Carlos Reichenbach: o cinema como razão de viver - Universia Brasil

tório Confidencial. Fui sócio da Embrapi, uma produtora
de dez sócios, todos técnicos de cinema :
em dois anos realizamos nove longa-metragens
de baixíssimo custo. Tive outras sociedades antes
da Casa de Imagens e da Dezenove. Só interrompi
meu trabalho como cineasta de 1989 a 91. Era
o final dos anos Collor. Foi uma das piores épocas
para fazer cinema no Brasil. Foi um período
em que realmente eu cansei e resolvi voltar a
estu dar música. Montei um pequeno estúdio de
som dentro do meu quarto. Fui estudar música
digital com Wilson Sukorski; fiz cursos de música
contemporânea, composição, arranjos, música
erudita, eletrônica etc. Comprei um equipamento
básico. Antes disso, tinha filmado Desordem e
Progresso, episódio de vinte minutos para o longa
internacional City Life, rodado em São Paulo,
que acabou sendo o único filme que a Casa de
Imagens produziu durante sua breve existência.
Trabalhei com boa parte da equipe de Anjos do
Arrabalde, inclusive a Sara Silveira, que foi assistente
de direção e continuísta do filme. Quando
voltei da Holanda, após a pré-estréia de City Life,
no Festival de Rotterdam, eu estava realmente
disposto a abandonar cinema e dedicar-me à
música. Comprei todo o equipamento básico
neces sário. Sintetizador, sampler, equipamento
de áudio, etc. Estava com tudo encaminhado
quando a Sara veio à minha casa ver a cópia em
vídeo de Desordem em Progresso. Quando viu
meu equipamento, ficou impressionada. Disse
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