Carlos Reichenbach: o cinema como razão de viver - Universia Brasil

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diretor de arte Luís Rossi optou por trabalhar com tecidos azuis e cores tênues. Eu não queria que as cenas da fábrica ficassem com cara de documentário. A luz naquelas cenas, para mim, é uma das coisas mais preciosas do filme. Além disso, aquelas meninas trazem vida à fábrica. Assim, no filme, na parte feminina, houve essa preocupação de criar uma beleza visual discreta. Já nas seqüências masculinas, a preocupação foi oposta. Procuramos enfear mesmo. Nas cenas no bilhar a idéia era essa, puxando os matizes para o verde ou para o marrom. O Jacob é um grande parceiro. Ele é um artífice de atmosfera. Trabalhou comigo também em Bens Confiscados e deitou e rolou nos matizes de azul. É um cúmplice do mesmo quilate da Cristina Amaral na montagem, do Luís Rossi na direção de arte e do maestro Nélson Ayres na concepção da trilha musical. Temos uma sintonia perfeita, não preciso perder tempo justificando as minhas opções – e obsessões – estéticas ou artísticas. Uma das grandes curiosidades ocorridas no processo de pesquisa no ABC, durante o período das Bolsas Vitae, que obrigou a mim e ao maestro Nelson Ayres a encontrar uma solução ardilosa e brasileira, foi descobrir em Marvin Gaye (o falecido ídolo americano da musica soul) o caminho para entender o universo de sonhos, ambições profissionais e amores do grupo social que desejava retratar: a operária negra. Tentamos, durante todo o período de pré-produção, 253
comprar os direitos de dois de seus sucessos da gravadora Motown. Eles não se dignaram nem a estipular valores. Mais uma vez tivemos que elaborar uma solução emergencial. Liguei para o Nelson Ayres e pedi que criasse um músico que seria o papa do soul. Ayres chamou Marcos Levy, Sam Ray, aliás, Rui Pires, diretor de produção
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