Carlos Reichenbach: o cinema como razão de viver - Universia Brasil

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dez strip-teases filmados em planos únicos, com
uma câmera Mitchell, pesadíssima, que não
permitia movimentos ousados. Mas a vantagem
é que essa câmera usava magazines de negativo
de 300 metros; ou seja, a Mitchell possibili tava
realizar planos de dez minutos, sem corte. Costumávamos
brincar, dizendo que esse filme era o
modelo do cinema moderno. Jean-Marie Straub
teria adorado Superbeldades. Callegaro e Rogério
Sganzerla homenagearam explicitamente
esse filme. O primeiro, no plano final de As Libertinas.
Em O Bandido da Luz Vermelha, Paulo
Vilaça, o bandido, entra num cinema para assistir
Superbeldades.
Mas, descontado o anedotário cinéfilo da época ,
a verdade é que todo o cinema paulista dos anos
60/70 foi influenciado por Godard ou pela Nouvelle
Vague. Toda a minha geração, ou seja, o
pessoal da São Luís, da salinha da SAC do Belas
Ar tes, do Ponto 4 e do Riviera, foi influenciado,
de uma forma ou de outra, pela leitura sistemática
do Cahiers du Cinema, a famosa revista
fran cesa que revolucionou a crítica de cinema.
Foi o período da revista posterior a André Bazin.
Ela era nossa grande referência, o que norteava
nosso gosto, nossa forma de olhar os filmes.
O ci ne ma novo teve influência da Nouvelle Vague
também, mas foi muito mais influenciado pelo
neo-realismo. Um vínculo importante da minha
geração foi a valorização do cinema B americano,
Samuel Fuller, Nicholas Ray, Robert Rossen,