Carlos Reichenbach: o cinema como razão de viver - Universia Brasil

diretor de arte Luís Rossi optou por trabalhar
com tecidos azuis e cores tênues. Eu não queria
que as cenas da fábrica ficassem com cara de
documentário. A luz naquelas cenas, para mim,
é uma das coisas mais preciosas do filme. Além
disso, aquelas meninas trazem vida à fábrica.
Assim, no filme, na parte feminina, houve essa
preocupação de criar uma beleza visual discreta.
Já nas seqüências masculinas, a preocupação foi
oposta. Procuramos enfear mesmo. Nas cenas
no bilhar a idéia era essa, puxando os matizes
para o verde ou para o marrom. O Jacob é um
grande parceiro. Ele é um artífice de atmosfera.
Trabalhou comigo também em Bens Confiscados
e deitou e rolou nos matizes de azul. É um
cúmplice do mesmo quilate da Cristina Amaral
na montagem, do Luís Rossi na direção de arte e
do maestro Nélson Ayres na concepção da trilha
musical. Temos uma sintonia perfeita, não preciso
perder tempo justificando as minhas opções – e
obsessões – estéticas ou artísticas.
Uma das grandes curiosidades ocorridas no processo
de pesquisa no ABC, durante o período das
Bolsas Vitae, que obrigou a mim e ao maestro
Nelson Ayres a encontrar uma solução ardilosa
e brasileira, foi descobrir em Marvin Gaye
(o falecido ídolo americano da musica soul) o
caminho para entender o universo de sonhos,
ambições profissionais e amores do grupo social
que desejava retratar: a operária negra. Tentamos,
durante todo o período de pré-produção,
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