Carlos Reichenbach: o cinema como razão de viver - Universia Brasil

segurança, tentando salvar resquícios do seu casamento.
É uma coisa meio animalesca, você não
sabe se ele está torturando ou beijando, amando
ou matando a mulher.
Ele chega a mordê-la no sexo num ápice antropofágico
de desespero. Na mesma seqüência, ele
corta o vestido da mulher com uma gilete que
carrega na boca. A idéia foi remeter ao surrealismo,
mais precisamente à cena do olho cortado
em O Cão Andaluz, de Buñuel. O filme se permite
um mergulho surrealista. Mas também busco
trazer à tona a questão da dor física e da dor da
alma com todos os expedientes do realismo mais
feroz. Quis deixar claro ao espectador que Fausto
não tem mais freios. Quando ele sai de casa para
o que seria uma descida aos infernos, ele está se
jogando de cabeça no abismo. Tanto que a primeira
frase do filme é Eu falhei! Na consciência
do fracasso ele conhece o calvário das sombras.
Só assim vai poder encontrar o rumo de Mira-Celi
e se convencer de que essa ilha fictícia existe.
Uma das leituras interessante que ouvi a respeito
do filme foi de que o Fausto teria se suicidado
e já estaria morto na sua descida ao inferno em
busca de Mira-Celi. É uma leitura possível, ou
seja, que ele seria um fantasma.
Acredito que este seja meu filme mais aberto a interpretações.
Ele foi feito com essa intenção. Estou
sempre interessado na opinião das pes soas . O que
o filme propõe é uma viagem, sem a obrigação
de chegar a lugar algum. Isso é dito textualmente
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