Carlos Reichenbach: o cinema como razão de viver - Universia Brasil

gem, fazer uma espécie de montagem sonora,
reescrevendo falas na hora mesmo, para dar um
sentido à história. O truque que usei nesse meu
primeiro filme, para encher lingüiça, foi esticar
as caminhadas dos personagens pela praia e
pela cidade de Itanhaém. Mas é duro fazer isso
render. Assistindo ao filme, você acha que as tais
caminhadas não acabam nunca.
O Callegaro, por exemplo, filmou um strip-tease
de três minutos, sem cortes! Imagine a cena final
do longa-metragem: os personagens centrais vão
a uma boate para se confraternizar e acabam
assis tindo a um strip-tease inteiro. O Callegaro
fez isso: posicionou a câmera – com uma lente
bem aberta – atrás dos dois casais de protagonistas
sentados frente a frente numa mesa enquanto,
ao fundo, uma competente profissional tira a
roupa por exatos três minutos e alguns segundos
– o tempo real de um chassi de 120 metros. O fato
é que, depois do sucesso desse filme, muita gente
passou a imitar esse expediente na Boca do Lixo.
As Libertinas foi filmado ao mesmo tempo que
O Bandido da Luz Vermelha. Eu apareço numa
ponta, dormindo ao lado do Rogério Sganzerla
num cinema. A montagem de ambos aconteceu
ao mesmo tempo, nas antigas moviolas da
extinta Odil-Fono Brasil. Nessa época, havia um
filme mítico chamado Superbeldades, dirigido
por Konstantin Tkaczenco, conhecido diretor
de fotografia. Um fiapo de enredo costurando
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