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Carlos Reichenbach: o cinema como razão de viver - Universia Brasil

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e começa a matá-los. Minha seqüência favorita é<br />

da morte do anarquista explodido à dinamite ao<br />

som <strong>de</strong> God, <strong>de</strong> John Lennon (I don´t believe in<br />

Nixon!). O <strong>de</strong>sfecho é a subversão do happy-end.<br />

O personagem <strong>de</strong> Miranda transa com a mulher<br />

do teórico reichniano que é baleado pela jornalista<br />

reacionária. Todos pensam que ele morreu<br />

e que Miranda vai ficar com a mulher do teórico.<br />

Surge Miranda beijando a mulher num longo<br />

travelling circular <strong>de</strong> 360 graus. Surge o teórico<br />

caminhando na direção <strong>de</strong>les, saído do hospital,<br />

braço na tipóia. Tem-se a impressão <strong>de</strong> que ele<br />

vai sair na porrada com o Miranda. A câmera<br />

gira alucinadamente em torno dos três. O teórico<br />

avança, abraça o casal apaixonadamente<br />

e os três começam a se beijar, tudo isso ao som<br />

<strong>de</strong> Pink Floyd (The Dark Si<strong>de</strong> of the Moon). Um<br />

libertário happy-end com cara <strong>de</strong> ménage à trois.<br />

Anarquismo puro. Se você imaginar que o público<br />

dos filmes pornôs na época era, antes mais nada,<br />

machista e conservador, o filme é uma porrada<br />

e tanto. Ou não?<br />

1979<br />

Sonhos <strong>de</strong> Vida<br />

Curta-Metragem, 10 min.<br />

Argumento, fotografia e direção <strong>de</strong> <strong>Carlos</strong> <strong>Reichenbach</strong>.<br />

Roteiro e diálogos: Jairo Ferreira e <strong>Reichenbach</strong>.<br />

Montagem e edição <strong>de</strong> É<strong>de</strong>r Mazini. Produtor:<br />

Roberto Polo Galante.<br />

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