Carlos Reichenbach: o cinema como razão de viver - Universia Brasil

subiu ao palco do Festival de Brasília de 2003 para
receber um prêmio especial do júri, fez questão
de abraçar Jacob e declarar em público: Eu não
trabalho mais com nenhum outro fotógrafo, só
com você! Em mais de uma ocasião, disse-me
que Jacob consegue entender exatamente o que
ele quer, muitas vezes sem nem precisar falar,
bastando uma troca de olhares. Em Garotas do
ABC e Bens Confiscados, especialmente neste
último, praticamente não há citações literárias,
nem referência aos anos de ditadura militar.
Uma mudança radical quando se lembra que
em filmes como Extremos do Prazer ou Ilha dos
Prazeres Proibidos, os personagens têm diálogos
que são transcrições literais de textos de filósofos.
Outro detalhe de sua evolução salta aos olhos na
comparação com seus colegas. Rogério Sganzerla,
por exemplo, estréia nas telas como um cineasta
já formado, dono de uma inquietação e ousadia
narrativa que marcaria época em O Bandido da
Luz Vermelha (1968). Ozualdo Candeias também
explodiria todo seu talento também na estréia,
com A Margem (1967), filme ícone e que daria
nome ao cinema marginal, esbanjando sua
principal característica, o uso criativo da falta de
recursos, resultando numa estética própria. A
seu favor, Ozualdo tinha 45 anos e uma sólida
formação cinéfila quando estreou. Já Sganzerla e
Carlão tinham em torno de 21 anos. A diferença
é que, enquanto os dois primeiros eram cineastas
maduros em sua estréia, Reichenbach revelou-se
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