Carlos Reichenbach: o cinema como razão de viver - Universia Brasil

Na verdade o resultado final acabou tornando a
idéia muito mais pertinente. Fazer cinema, sem
dinheiro, às vezes, tem dessas coisas.
Mas esse negócio de parar quatro ou cinco meses,
para ver o que acontece, é um calvário que
eu não desejo a nenhum diretor. Esse filme só
foi concluído graças à dedicação total dos dois
atores principais: o Ênio Gonçalves e o Emílio de
Biasi. Eles também pararam tudo durante todo o
período. Na segunda parada, por exemplo, o diretor
de fotografia não pôde voltar, pois já tinha
contrato assinado com outra produção. Fotografei
eu mesmo apenas as cenas de estrada, porque elas
não exigiram iluminação artificial. Nessa etapa
nós trabalhamos com uma equipe de 12 pessoas.
Come çamos com 35. Depois da primeira interrupção,
tínhamos 23 e acabamos com 12. Foi heróico.
Por sorte, acho que o espectador não percebe isso.
Manter a qualidade na adversidade é o grande
desafio do cinema brasileiro. Nesse sentido, meu
primeiro filme, Corrida em Busca do Amor foi uma
escola. Quando você não tem recursos humanos
sofisticados e nem dinheiro, mas tem negativo,
equipamento básico e uma equipe entusiasmada
à disposição, você tem que inventar o que filmar.
Minha escola de cinema é a da escassez. O conceito
era: quando você não tem o que gostaria de ter,
procure fazer o melhor usando a criatividade.
Em Filme Demência, a imagem chave, para mim,
é a cena em que ele abre um pôster de Mira-Celi
e ele se vê dentro da foto. No fundo, todo filme
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