Carlos Reichenbach: o cinema como razão de viver - Universia Brasil

More documents

Recommendations

Info

Sure). Cheguei a ver esse filme na época, mas confesso que nunca imaginei que esse mesmo diretor iria fazer alguma coisa que prestasse. Abel Ferrara começou com um filme de sexo explícito, sob o pseudônimo de Jimmy Boy L., em 1976, 9 Lives of a Wet Pussycat. O filme erótico foi uma escola para muitos cineastas. No Brasil não poderia ser diferente. Callegaro e eu estávamos tateando, não sabíamos bem que rumo seguir. Claro que eu queria fazer um filme político. Mas o fato é que, apesar de minha militância, política era assunto proibido nos cinemas. O que nos chamou a atenção foi que Sexy Gang ficou 28 semanas em cartaz. O caminho tinha que ser por ali. Claro, não tínhamos experiência, quase não tínhamos equipamento, mas sobrava vontade de filmar. Uma das palavras de ordem da época: Se não dá para fazer o melhor, vamos fazer o que der. Passamos anos na faculdade querendo fazer filmes de qualidade, mas a realidade com que nos deparamos, na hora de filmar, é que isso seria impossível. Então, o negócio era investir no mau gosto, na baixaria etc. Nós dizíamos: Se não dá para fazer cinema político, vamos fazer cinema cochon. Foi o que norteou a produção de As Libertinas. O filme fez grande sucesso nos cinemas, tanto que nos permitiu fazer, em seguida, Audácia, a Fúria dos Desejos, no mesmo esquema. Meu episódio, desta vez, chamava-se A Badaladíssima dos Trópicos Contra Os Picaretas do Sexo, que conta a história da frustrada 71
produção de um filme. Meu episódio abre com Paula Nelson, a diretora, falando diretamente para a câmera: Olha, o negócio é fazer filmes péssimos! Imagine que depois de um mês que As Libertinas entrou em cartaz, nós já tínhamos conseguido pagar o empréstimo que o bancou. Ele faturou uma fortuna. Foi uma coisa inconcebível para os dias de hoje. O filme custou, em valores atuais, cerca de 30 mil dólares. É o valor atualizado do empréstimo que fizemos na época. Hoje você não faz um curta-metragem com isso. Claro, era um filme em preto-e-branco, sem a parafernália de iluminação João Callegaro, Antônio Lima, Reichenbach e um senhor
Page 2 and 3:
Carlos Reichenbach O Cinema Como Ra
Page 4 and 5:
Carlos Reichenbach O Cinema Como Ra
Page 6 and 7:
Apresentação A relação de São
Page 8 and 9:
“O que lembro, tenho.” Guimarã
Page 10 and 11:
dos, bem como a análise, a histór
Page 12:
Aos meus pais, Diney e Irene, e par
Page 15 and 16:
14 inocentes acabavam envolvidos e,
Page 17 and 18:
16 tem um inventor a quem reverenci
Page 19 and 20:
18 conformado. Uma conversa informa
Page 21 and 22: 20 autor falando sobre si. Gostei d
Page 23 and 24: 22 diminui o repórter. Ao contrár
Page 25 and 26: 24 muito truncada e sem sentido. Po
Page 28 and 29: Primeira Parte A Carreira Carlos Os
Page 30 and 31: Zé Bob, no primeiro e Conrado Sanc
Page 32: dinheiro! Em Alma Corsária, o prot
Page 35 and 36: 34 roteiros que lhe agradem, sempre
Page 37 and 38: 36 de Goethe é presença constante
Page 39 and 40: 38 um diretor em formação. Depois
Page 42 and 43: Presença nos Filmes Ao longo da ob
Page 44: Resolvi assumir o papel porque sabi
Page 47 and 48: 46 tráfico de drogas. Com a sucess
Page 49 and 50: 48 pornôs estrangeiros chegavam co
Page 51 and 52: 50 por intermédio da secretária,
Page 54 and 55: Reichenbach no Set Acompanhar Carl
Page 56 and 57: Um Enfarte no Caminho Um outro fato
Page 58 and 59: simplesmente copiar notícias de um
Page 60 and 61: gular: Você quase matou meu marido
Page 62: Rogério, quando ela subiu ao palco
Page 65 and 66: 64 uma sala de cinema no prédio do
Page 67 and 68: Gustav Reichenbach e família, iní
Page 69 and 70: Luise e Carlos Oscar Reichenbach, o
Page 71: 70 Admito que é muito ruim. Mas é
Page 75 and 76: dado ouvidos a ele. Claro que acred
Page 77 and 78: 76 esse galho. Reclamei bastante e
Page 79 and 80: Célia de Assis e Eduardo Quiroga e
Page 81 and 82: 80 os Estados Unidos. Uma bobagem s
Page 83 and 84: 82 dez strip-teases filmados em pla
Page 85 and 86: Carlos Reichenbach durante as filma
Page 87 and 88: 86 O meu episódio chamava-se A Bad
Page 89 and 90: 88 pelo imperialismo americano: Que
Page 91 and 92: 90 da equipe. A Sara inclusive. Foi
Page 93 and 94: 92 cinema. Pode imaginar a pior coi
Page 95 and 96: Cena de City Life - Desordem em Pro
Page 97 and 98: 96 eu me entediasse da sociedade, s
Page 99 and 100: 98 a não ficar tão confiante em m
Page 101 and 102: 100 filme quando a premiação foi
Page 103 and 104: 102 em São Paulo ou em cidades peq
Page 105 and 106: 104 grador do Antonin Artaud. Nós
Page 107 and 108: 106 meu num cinema. Era um filme em
Page 109: 108 censura, que retalhou tudo. Lá
Page 112 and 113: Carolina Ferraz, em Alma Corsária
Page 114 and 115: amigo agradeceu por fazer filmes lo
Page 116 and 117: um reconhecimento ao talento deles.
Page 118 and 119: Filmografia Comentada 1966 Esta Rua
Page 120 and 121: a caráter, gesticulando para o vaz
Page 122 and 123:
Itanhaém, litoral Sul de São Paul
Page 124 and 125:
do álcool e do cânhamo consumidos
Page 127 and 128:
126 diretor e produtor Roger Corman
Page 129 and 130:
J. B. de Souza. Era uma coisa muito
Page 131 and 132:
130 filmes de juventude. Vimos A Co
Page 133 and 134:
132 Seleção Musical: Carlos Reich
Page 135 and 136:
aqui: preferência por atores menos
Page 137 and 138:
Edward Freund e Célia Olga - O Vam
Page 139 and 140:
Cena de Lilian M. musical para o fi
Page 141 and 142:
140 e interpreta mais com olhares e
Page 143 and 144:
142 que eu usava os filmes para me
Page 146 and 147:
época elogiou os vôos poéticos q
Page 148 and 149:
teórico reichniano William Solanas
Page 150 and 151:
mais preciosas são em Amor, Palavr
Page 152 and 153:
Neide Ribeiro e Fernando Benini, em
Page 154 and 155:
e começa a matá-los. Minha seqü
Page 156 and 157:
pelo Concine o certificado de curta
Page 158 and 159:
aiões, contrapõem a intimidade do
Page 160 and 161:
zação de O Império do Desejo (qu
Page 162 and 163:
O Império do Desejo chancela de su
Page 164 and 165:
direção do cinema da alma. Inspir
Page 166:
Cena de Amor, Palavra Prostituta em
Page 169 and 170:
uma alta comissão . Para alcançar
Page 171 and 172:
170 filme é o menos valorizado pel
Page 173 and 174:
172 M., com a Rita de Amor, Palavra
Page 175 and 176:
se auto-exila na casa de campo de s
Page 177 and 178:
176 choque de gerações são ingre
Page 179 and 180:
178 história começa com os person
Page 181 and 182:
visionário guru, um ex-colega da f
Page 183 and 184:
182 guinada na obra de Reichenbach.
Page 185 and 186:
184 Se não tive problemas para esc
Page 187 and 188:
186 teria que fazer seis papéis di
Page 189 and 190:
188 o Jairo Ferreira, assim que sa
Page 191 and 192:
190 no filme. O importante é viaja
Page 193 and 194:
192 que depois de 20 anos, nenhum a
Page 195 and 196:
194 cinismo, a transformação e a
Page 197 and 198:
196 produção . Foi feito com pouq
Page 199 and 200:
198 de orçamento. Tive de cortar m
Page 201 and 202:
200 é um jogo de espelhos e essa c
Page 203 and 204:
202 público foi o que me deu mais
Page 205 and 206:
204 antiga loja Isnard, cujos lumin
Page 207 and 208:
urbana no cotidiano da classe médi
Page 209 and 210:
208 Gramado. A Cinemateca Real de B
Page 211 and 212:
210 Acho que o maior mérito desse
Page 213 and 214:
212 Pode ser. O que eu digo é que
Page 215 and 216:
214 parte do contingente de jovens
Page 217 and 218:
216 Diretor assistente: Eduardo Agu
Page 219 and 220:
Abrahão Farc, Andréa Richa e Bert
Page 221 and 222:
220 Alma Corsária é resultado da
Page 223 and 224:
222 amizade entre dois poetas urban
Page 225 and 226:
224 o filme? Navarro apontou o suje
Page 227 and 228:
Percival Gomes de Oliveira e Jairo
Page 229 and 230:
228 te da linguagem do filme. A mú
Page 231 and 232:
230 1994 Olhar e Sensação Curta-m
Page 233 and 234:
alusão a um dos meus filmes prefer
Page 235 and 236:
passam quatro dias na companhia de
Page 237 and 238:
236 exemplo de outros filmes de Rei
Page 239 and 240:
Córregos. Esse tema da relação i
Page 241 and 242:
240 2002 Equilíbrio e Graça Rotei
Page 243 and 244:
242 e que gostaria de terminar com
Page 245:
244 Sinopse: Em São Bernardo, cida
Page 248 and 249:
o diretor fez na região do ABC, o
Page 250 and 251:
desse recurso, só que nele os bloc
Page 252 and 253:
Vanessa Goulart Mesmo quando a natu
Page 254 and 255:
diretor de arte Luís Rossi optou p
Page 256 and 257:
o Xuxa, o tecladista e arranjador d
Page 258 and 259:
Bernardo todos os dias. Para quem o
Page 260 and 261:
quando estava escrevendo o roteiro,
Page 262 and 263:
tempo todo, mas ele nunca aparece,
Page 264 and 265:
osas e nos ovos fritos. Já havia t
Page 266 and 267:
aristocrata burguesa e um humilde p
Page 268 and 269:
fazer. Uma coisa que faço questão
Page 272 and 273:
Epílogo Enfarte em Meio ao Roteiro
Page 274 and 275:
Próximos Filmes Como já foi dito
Page 276 and 277:
Lucineide. Se demorar muito posso f
Page 278 and 279:
luta para enfrentar seu próprio ca
Page 280 and 281:
Filmografia Diretor de curtas-metra
Page 282 and 283:
1979 Sede de Amar (Capuzes Negros)
Page 284 and 285:
1970 Os Amores de Um Cafona, de Pen
Page 286 and 287:
Belas e Corrompidas, de Fauzi Mansu
Page 288:
Índice Apresentação - Hubert Alq
Page 292 and 293:
Coleção Aplauso Série Cinema Bra
Page 294 and 295:
José Carlos Burle - Drama na Chanc
Page 296 and 297:
O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninh
Page 298 and 299:
Pedro Paulo Rangel - O Samba e o Fa
Page 302 and 303:
Formato: 12 x 18 cm Tipologia: Frut
Page 304:
Coleção Aplauso | em todas as liv
show all

Carlos Reichenbach: o cinema como razão de viver - Universia Brasil

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?