Carlos Reichenbach: o cinema como razão de viver - Universia Brasil

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Audácia: Maria Cristina Rocha, Francis Cavalcanti e Palito o cinema japonês, o polonês, alemão, Joseph Losey e todo o cinema político que se fazia na época. Nós vivemos um período muito rico, tanto histórico quanto politicamente. Lembro de uma sessão de cinema fundamental para mim. Havia um cinema vagabundo em São Paulo, chamado Cine Los Angeles. Existe até hoje, mas agora só passa filme pornô e strip-teases. Foi onde estreou um dos melhores filmes do Fuller, chamado Beijo Amargo (Naked Kiss). Na sessão em que fui, estávamos eu, Callegaro, Antônio Lima, Jairo Ferreira e o Hideo Nakayama. Quando o filme acabou, começamos a bater palmas. O cinema estava quase vazio, exceto por uma
Carlos Reichenbach durante as filmagens de Audácia fileira lá no fundo. Achei engraçado, pois os caras daquela fileira também começaram a aplaudir. Quando fomos olhar quem eram, vimos o Sganzerla, o Carlos Ebert e outros. Ou seja, toda aquela geração da São Luís estava lá. Isso era muito comum naquela época. Em qualquer filme importante ou evento ligado a cinema você encontrava todo mundo. Há um outro filme dele que também me marcou muito, chamado Paixões que Alucinam (Shock Corridor), sobre um jornalista obcecado por ganhar o prêmio Pullitzer. Fuller misturava cenas em preto-e-branco com coloridas, que ele fez em su-
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Filmografia Diretor de curtas-metra
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Belas e Corrompidas, de Fauzi Mansu
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Índice Apresentação - Hubert Alq
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Pedro Paulo Rangel - O Samba e o Fa
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Coleção Aplauso | em todas as liv
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