Carlos Reichenbach: o cinema como razão de viver - Universia Brasil

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é um jogo de espelhos e essa cena é a chave
do enigma. Na parte final, ele vai atropelar um
espelho com a imagem da filha, que representa
a extensão de si mesmo. Fausto busca destruir o
seu reflexo, mas quando acorda e dá de cara com
a filha, seu duplo, e descobre que a viagem nem
começou. O filme é antes de mais nada a proposta
de uma viagem. Para mim isso é a essência do
cinema. Por isso ele é meu filme mais aberto.
Outra curiosidade é que Filme Demência foi a
minha película de menor público. Acontece que
este filme é pessimista e mostra as seqüelas de
uma indústria falida e o inferno de industriais
derrotados. No entanto, foi lançado comercialmente
em meio à falsa euforia do Plano Cruzado,
quando os preços estavam congelados e as pessoas
tinham dinheiro no bolso para consumir.
Ninguém queria saber de filmes pessimistas em
meio à farra consumista. Lembro de uma sessão
no Riocine. Um espectador saiu no meio da sessão,
reclamando que não estava lá para ver cinema
existencialista. Outros disseram que aquele
não era o Brasil de que estavam vivendo, que
o filme era antinacionalista. Ironicamente, essa
euforia não durou mais que oito meses. Depois
desse período, as coisas pioraram e a realidade
ficou ainda mais dramática que a retratada em
Filme Demência. Para piorar, em São Paulo,
o filme foi lançado em meio a uma greve de
projecionistas. Aquela foi uma época repleta de
greves. O Éder Mazini, produtor do filme, chegou