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para a análise que será empreendida sobre o tempo na obra de João Gilberto Noll,
passa-se ao seguinte: "Os jogos com o tempo".
A pedra de toque da narrativa de ficção é a sua capacidade de
desdobramento entre enunciação e enunciado. Isso gera um "ato judicatório", isto é,
um juízo reflexionante sobre aquilo que se narra no momento mesmo em que essa
narrativa está fluindo. É no momento da enunciação que se adquire a capacidade de
distanciamento e é assim que se "redobra" a narrativa.
O tempo na narrativa tem autonomia em relação ao universo cotidiano na
mesma medida em que não seria pertinente sem ele - ou nas palavras de Ricoeur:
"A necessidade de separar o sistema dos tempos do verbo da experiência viva do
tempo e a impossibilidade de separá-los completamente me parecem ilustrar
maravilhosamente o estatuto das configurações narrativas, ao mesmo tempo
autônomas com relação à experiência cotidiana e mediadoras entre o antes e o
depois da narrativa." (RICOEUR, 1995, p. 111).
A partir de agora Ricoeur começa a citar uma série de pensadores que tratam
do tempo na narrativa de uma forma ou de outra. Para Benveniste, por exemplo, a
narrativa inclui três tempos - o aoristo (ou pretérito perfeito simples definido), o
imperfeito, o mais-que-perfeito - e exclui o presente. Enquanto isso, o discurso excluí
o aoristo e inclui o presente, o futuro e o perfeito. Portanto, há uma linguagem para a
narrativa marcada sobretudo por um tempo verbal dado e outra discursiva com
outras marcas verbo-temporais. Kãte Hamburger, a próxima pensadora citada,
compartilha em linhas gerais dessa idéia, para ela também há uma grande distância
entre o discurso do dia-a-dia e a narrativa de ficção. No entanto, para Hamburger, o
peso recai sobre a figura do personagem e não no tempo.
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