D - SANTOS, JOSALBA FABIANA DOS.pdf - Universidade Federal ...

ou seja, para a garota, morrer é parar de enunciar a própria história, assim como foi
para o velho guerreiro.
Em A céu aberto a guerra está quase sempre relacionada com o pai do
personagem-narrador seja como presença ou como ausência. O pai é a figura
belicosa por excelência: "[...] ele faria tudo que estivesse ao seu alcance para que as
guerras não cessassem, sempre mais, que todos os países fossem varridos da face
do planeta e que do planeta só sobrasse uma superfície amnésica e letárgica [...]"
(NOLL, 1996, p. 27). Aliás, essa citação ilustra com grande precisão justamente o
tipo de discussão que vinha sendo feita durante toda a exposição das idéias de
Ricoeur e que se refere justamente à narrativa que se constrói via palavra e no
tempo, fazendo-se vida: "Vejo nas intrigas que inventamos o meio privilegiado pelo
qual reconfiguramos nossa experiência temporal confusa, informe e, no limite,
muda." (RICOEUR, 1994, p. 12). A partir do momento em que a expectativa do pai é
que o mundo perca a própria história, fica clara a oposição entre ele e o velho
guerreiro inimigo, detentor da memória de seu povo. Como também pode se
justificar melhor a falta de identidade existente entre narrador e comunidade que o
cerca, comunidade com a qual praticamente não mantém laços.
De garoto o protagonista passa a homem durante a guerra, não é exatamente
um amadurecimento, é quase um envelhecimento. Finalmente, opta pela deserção,
quando retalha o próprio rosto para evitar um futuro reconhecimento. Mas não é só
do exército que o personagem-narrador se afasta, ele deserta da própria condição
de filho, que de certa forma nunca fora de fato: "[...] eu ia fazer agora o que já
pensara desde o início e me inclinei um pouco até chegar a três palmos da cara do
meu pai que estava bem velho bem enrugado bem acabado e expulsei uma
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