D - SANTOS, JOSALBA FABIANA DOS.pdf - Universidade Federal ...
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que deseja revelar e dos outros a sua volta não só aquilo que deseja, mas no<br />
máximo aquilo que consegue ver e perceber.<br />
É justamente pela pretensa autobiografia que se deseja começar a pensar a<br />
obra de Noli. Para Ricoeur tem havido uma certa negligência no que diferencia as<br />
narrativas em primeira pessoa daquelas em terceira: "O estudo da consciência nos<br />
'textos em primeira pessoa', isto é, nas ficções que simulam uma confissão, uma<br />
autobiografia, é colocado em segundo lugar e conduzido de acordo com os mesmos<br />
princípios que os da narração em terceira pessoa." (RICOEUR, 1995, p. 149).<br />
Ou seja, é notório que se fale se um texto é de primeira ou terceira pessoa,<br />
mas nem sempre as implicâncias concretas são exploradas.<br />
Não se pode afirmar que os textos do autor gaúcho sejam relatos de uma vida<br />
toda, mas se pode dizer que há um crescendo no período narrado. Em A céu aberto<br />
talvez se tenha a mais abrangente de todas as autobiografias relatadas. Em A fúria<br />
do corpo o narrador é um adulto que conta parte da sua história, isto é, seu<br />
envolvimento amoroso com Afrodite, até mesmo suas parcas reminiscências de<br />
infância dizem respeito a esse relacionamento. Bandoleiros não se estende muito,<br />
mas chega à morte do narrador-personagem. Rastros do verão é a mais concisa de<br />
todas as narrativas: dois dias. Hotel Atlântico ê semelhante a Bandoleiros, não é<br />
muito extenso, mas vai até a morte do narrador. O quieto animal da esquina é a<br />
primeira narrativa que se prolonga num tempo maior: acompanha-se a trajetória de<br />
um jovem até sua idade adulta, de certa forma, um romance de formação. Pelas<br />
informações deixadas ao longo do texto, pode-se afirmar que em Harmada se tem<br />
um período de cerca de vinte anos. Mas o ponto culminante nesse caminho em<br />
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