D - SANTOS, JOSALBA FABIANA DOS.pdf - Universidade Federal ...

O exílio é mais concreto em A céu aberto. O protagonista precisa abandonar
seu país de origem por conta de uma deserção antiga do exército. A morte o
acompanha durante todo o tempo em que passa num estranho navio, subordinado a
um muito mais estranho comandante e num estado de confinamento constante. Há
guerra em seu país, a segunda no transcorrer da narrativa, e fuzilamento certo para
os desertores. Não se sabe ao certo se a guerra acaba ou não durante a quase
infinita viagem do navio. Na verdade, como se trava um relacionamento
homossexual absolutamente passional, o que fica patente é que não há nenhum
interesse por parte do comandante em que a viagem cesse: "E a guerra havia
terminado? O meu comandante só sabia responder com evasivas: olha, parece que
as tropas inimigas recuaram de vez, que a conquista que o seu país desejava está
quase para se consumar - essas coisas que ele fabricava para não me contar se a
guerra acabara ou não." (NOLL, 1996, p. 149). Mesmo quando o narrador consegue
fugir, é num porto estrangeiro e desconhecido que ele desembarca, apontando
assim para a continuidade do exílio. A propósito, como em O quieto animal da
esquina, aqui também há um crime que precede o exílio: o assassinato do irmão-
mulher do narrador.
Ainda dentro da imagem sintética do banimento, é fundamental que se fale da
errância, situação a que todos os personagens-narradores estão sujeitos e objeto de
discussão por toda a crítica consultada. Em A fúria do corpo o protagonista é um
mendigo, sua casa é a rua, é a cidade. O narrador de Bandoleiros vai de Boston a
Porto Alegre e Viamão. Além disso, sua falta de rumo certo é predominante, bem
como sua ausência de identificação da casa como lugar acolhedor e seguro. Há
alguém que retorna para a cidade natal em Rastros do verão, mas esta volta está
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