D - SANTOS, JOSALBA FABIANA DOS.pdf - Universidade Federal ...

viera ali para me surpreender ou no trabalho ou dormindo ou ausente, as noites ali
sempre tinham sido solitárias, no final do mês havia religiosamente sobre a cadeira
onde me sentava a minha merreca de ordenado [...]" (NOLL, 1996, p. 103). Como no
caso da guerra também aqui fica patente uma total falta de sentido na ocupação do
narrador. Mesmo no que se refere aos famigerados meios de produção há um
grande distanciamento. Na verdade, isso é comum entre os demais narradores de
Noll, nenhum deles está integrado ao sistema capitalista de uma forma mais usual:
em A fúria do corpo há um mendigo, em Bandoleiros um escritor improdutivo, em
Rastros do verão um desocupado, em Hotel Atlântico um ex-ator, em O quieto
animal da esquina um poeta e em Harmada novamente um ex-ator que passa a
diretor - ainda muito longe dos ideais capitalistas de fomento à produção.
Pensando ainda um pouco mais no nome, é possível dizer com Pierre
Bourdieu que nem mesmo esse garantiria um ser total:
[o nome] só pode atestar a identidade da personalidade, como individualidade socialmente
constituída, à custa de uma formidável abstração. Eis o que evoca o uso inabitual que Proust
faz do nome próprio precedido do artigo definido ("o Swann de Buckingham Palace", "a
Albertina de então", "a Albertina encapotada dos dias de chuva"), rodeio complexo pelo qual
se enunciam ao mesmo tempo a "súbita revelação de um sujeito fracionado, múltiplo" e a
permanência para além da pluralidade dos mundos da identidade socialmente determinada
pelo nome próprio. (BOURDIEU, 1996, p. 187)
Nem todos os personagens de Noll são destituídos de nomes, alguns poucos
são nominados. Caso interessante é o de Afrodite, em A fúria do corpo. Na verdade,
o narrador deixa claro que esse não é seu nome de fato, Afrodite é o nome que ele
dá a ela para poupá-la de uma exposição maior, funciona como uma máscara
protetora:
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