D - SANTOS, JOSALBA FABIANA DOS.pdf - Universidade Federal ...

paralítica começou naquele momento a me provocar engulhos. O corpo escondido
naquele caixão de terceira pensara astuta e arrogantemente que arquitetava sua
própria eternidade com as palavras mais faustosas que conseguira encontrar."
(NOLL, 1996, p. 72). Novamente Agostinho e Heidegger se aproximam. Novamente
eternidade e morte se encontram, pois é, naturalmente, na morte que o estranho
padre se perde na busca pelo eterno.
4.8 TEMPO PASSADO
Já se viu a importância do presente na obra do escritor gaúcho, tanto como
recurso narrativo, num sentido técnico, como as implicâncias de significado que isso
espalha por todo o contexto, inclusive numa relação bastante objetiva com a
eternidade. Agora é o momento de se voltar ao pretérito, nas suas nuances. Aliás, é
bom que se diga logo que, enquanto o tempo presente é o todo iluminado o mesmo
não é possível de ser afirmado sobre o passado, constantemente envolto em
brumas, dissimulado por uma negação às vezes quase violenta, uma recusa à
confidência. De todos os textos será em A fúria do corpo que isso ficará mais
patente. O narrador constrói sua história como se tivesse uma câmara na mão ou
como se, num sentido metalingüístico, brotasse na primeira página do romance e
finalizasse na última. Ou seja, sua história é o durante do livro e se o tempo do
contar pode ser visto como equivalente ao tempo da leitura empreendida, isso
significa dizer que o protagonista existe como um personagem de cinema - por esse
ângulo, a mais realista das artes. Isso, é claro, se se pensar outra vez na fusão entre
o tempo do contar e o tempo contado, fusão que brota a partir do uso do presente.
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