Na drodze do kultury czynnej Leszek Kolankiewicz - OtwÃ³rz KsiÄÅ¼kÄ

More documents

Recommendations

Info

szość czasu, ani też nie potrafię z powrotem przywołać tamtych uczuć (...) Choć przez większość doświadczeń wyzywało się wewnętrzne możliwości, to jednak nie było rozmów o uczuciach (...) Ten polski strumień rozbrajania się nie jest niczym podobny do spotkań . maratonowych w amerykańskim ruchu „human potential" (...) Na przykład była nieustanna pokusa, żeby to rzucić, a jednak kiedy stawałam wobec rzeczy, których naprawdę nie chciałam robić — pływać w nieznanym, śmierdzącym jeziorze o 2-ej w nocy, nurkować w sieć zawieszoną nad lodowatym strumieniem o 5-ej nad ranem — jakoś je robiłam. Choć byłam ambiwalentna, potem odczuwałam coś wysokiego, kiedy spotykałam spotkanie i żyłam, by opowiedzieć opowieść (...) Jako artysta, musiałam stanąć przed faktem, że dzieło Grotowskiego już nie odnosi się do mnie jako człowieka teatru, tak jak przedtem. Poszedł powyżej teatru, aby wpływać na życie ludzi w sensie głębszym i bardziej osobistym, niż mógł w teatrze. A teatr jest uboższy przez jego nieobecność. Nauczyłam się tego lata, że nie jestem gotowa, by porzucić teatr (...) Grotowski zawsze mówił o niebezpieczeństwie zostania uczniem, o potrzebie poszukiwania własnej ścieżki. (...) Poprzez nowy kierunek swej pracy znowu pomógł mi określić na nowo siebie i zdać sobie sprawę, że moje źródło jest inne, niż jego. Najbardziej znaczącym sposobem postępowania za nim jest dla
mnie pójście za własnymi głębszymi bodźcami, aby odnaleźć własne źródła i być im wierną." Kay Carney, „Wrocław, Eksperyment Parateatralny: Dwa Doświadczenia', Alternative Theatre, Baltimore, marzec —kwiecień 1976, nr 4 Uniwersytet Poszukiwań był jakby wirem, który wciągnął w siebie — w Ule i programy wyspecjalizowane — tysiące ludzi. Okazało się, że te potrzeby twórcze, które swe zaspokojenie mogą znaleźć w ramach „kultury czynnej", istnieją w skali społecznej. Z jednej strony — jako wyzwanie życia dla niektórych twórców, z drugiej — jako wyzwanie twórcze dla życia części dotychczasowych odbiorców sztuki. 4. Jesienią 1975 r. (od 22 września do końca listopada) Teatr Laboratorium uruchomił ośrodek parateatralny w ramach festiwalu „La Biennale di Venezia" we Włoszech. Skorzystano z doświadczeń Uniwersytetu Poszukiwań i przeprowadzono kompleks różnorodnych prac, spotkań, działań stażowych. Od maja do sierpnia 1976 r. zorganizowano Instytut Stażowy Grotowskiego w Charente-Maritime (Francja). Było to przedsięwzięcie po raz pierwszy wyłącznie parateatralne (bez przedstawień „Apocalypsis"). Wprowadzono nowe rodzaje stażów. Pozostałe miesiące sezonu 1975/76 zespół Grotowskiego pracował na terenie Polski. Cała działalność w tym sezonie biegła jakby trzema równoległymi drogami. Były to — z różnych stron podejmowane — próby przybliżania się do tego samego celu, do Przedsięwzięcia Góra. Głównym nurtem były różnego rodzaju 81
Page 1:
Na drodze do kultury czynnej O dzia
Page 5 and 6:
W latach 60 zadał Grotowski teatro
Page 7 and 8:
Grotowski (...) wraz z rozwianiem s
Page 9 and 10:
perspektywie, którą widział dla
Page 11 and 12:
publikacjach autorzy wyrażają prz
Page 13 and 14:
Obserwujemy codziennie tysiące wyd
Page 15 and 16:
Święto Proces tworzenia sytuacji
Page 17 and 18:
powinna objąć nie tylko ludzi, al
Page 19 and 20:
Poszukiwania kulturowe z udziałem
Page 21 and 22:
Powstał szereg wyspecjalizowanych
Page 23 and 24:
Programem, który skupiał na sobie
Page 25 and 26:
wiedząc, że jest niemożliwy). Je
Page 27 and 28: ognia. Znieruchomiali na polanie ż
Page 29 and 30: Spotkanie Ludzi, będzie to tylko z
Page 31 and 32: Każdy inaczej. Na koniec Ryszard z
Page 33 and 34: ścia wszystkiego, jest cierpliwoś
Page 35 and 36: dziej rewolucyjnymi doświadczeniam
Page 37 and 38: ardzo wyraźna różnica między wy
Page 39 and 40: ogłupieni przez środki przekazu,
Page 41 and 42: Staż, który prowadził Gregory tr
Page 43 and 44: weszliśmy na ten dach — tam nigd
Page 45 and 46: Miejscem swoistego ryzyka, wirem, g
Page 47 and 48: ezpieczeństwa czy kryzysu. Przykł
Page 49 and 50: ozdaje pudełka zapałek. (...) Lud
Page 51 and 52: wadzonej pracy, staną się w przys
Page 53 and 54: że chcą się zrozumieć i żyć j
Page 55 and 56: czone. Przyłączyłam się do tych
Page 57 and 58: oczekują!...) Spotkania parateatra
Page 59 and 60: Ta wspólna zabawa-nie-zabawa kaza
Page 61 and 62: trze, ogień — i jakąś czynnoś
Page 63 and 64: jakby jedyne fundamentalne Ja, niby
Page 65 and 66: Skąd więc obraza Niechęć skąd
Page 67 and 68: zejść z tej ziemi. Nie chcę tego
Page 69 and 70: yło to ciekawe. Wszystko zbyt łat
Page 71 and 72: witalność i realność zrodziła
Page 73 and 74: drość, że mu wierzyłem. Był pr
Page 75 and 76: prowadzeniu. Dostałem jedną z nic
Page 77: odzajem międzynarodowego Woodstock
Page 81 and 82: ski), 3 inne z udziałem 120 osób
Page 83 and 84: Dwa rodzaje kultury Od roku 1970 na
Page 85 and 86: wycofuje się kuchennymi schodami,
Page 87 and 88: możliwa jest i w potocznym życiu,
Page 89 and 90: wzięcia naukowego lub artystyczneg
Page 91 and 92: Dwa bieguny kontaktu Jako twórca t
Page 93 and 94: naszego zrozumienia języka. Język
Page 95 and 96: (...) Ideologia Laboratorium nigdy
Page 97 and 98: zwie tego doświadczenia chodzi o d
Page 99 and 100: Przez Nocne Czuwanie przeszły setk
Page 101 and 102: potem błyskawicznie odwracam głow
Page 103 and 104: po locie jego ciała. Jakby on wyty
Page 105 and 106: ardzo mogą. Daje się możliwość
Page 107 and 108: odnaleźć, umiejętnie szukając,
Page 109 and 110: Kiedy jest obcowanie, kiedy się cz
Page 111 and 112: Na tym miejscu pragnę zwrócić uw
Page 113 and 114: wydaje mi się tekst kanadyjskiego
Page 115 and 116: postrzec nawet górę w pobliżu ic
Page 117 and 118: zawodnictwo. Grotowski jako pielgrz
Page 119 and 120: obrazy. Aktywna przygoda wędrówki
Page 121: Instytut Aktora — Teatr Laborator
show all

Na drodze do kultury czynnej Leszek Kolankiewicz - OtwÃ³rz KsiÄ Å¼kÄ

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?

Na drodze do kultury czynnej Leszek Kolankiewicz - OtwÃ³rz KsiÄÅ¼kÄ