abrir tomo ii - Universidad Complutense de Madrid

estilistiticas y otras de similar calado. Estos volvían a la influencia de Picasso, de
Klee, del expresionismo nórdico desde Ensor a Nolde; a análisis cromáticos y
hasta a desciframientos de un supuesto microcosmos. Demasiado convencional,
demasiado déjá vu para interesar a la 1.8.
Y sin embargo, éste estaba siendo ya el ámbito de Gallizio. Las
exposiciones se sucedían y su exclusión de la 1.5. acabó por concederle la
libertad de movimientos que se preveía. Llegarían incluso algunos premios, como
el XII Prix Lissone o el Ah5eri y, sobre todo, una intentísima actividad expositiva: el
Palazio Grassi de Venecia, el Carne gie lnst¡tut de Pittsburgh, Seattle..., hasta
llegar a aquella sala que le reservó la Bienal de Venecia de 1964, coincidiendo
con su muerte.
Los caminos de Gallizio y de la 1.8. estaban condenados a separarse y se
separaron. Podemos decir más: los caminos de la actividad artística y de la 1.8.
estaban destinados a distanciarse y acabarían distanciándose hasta lo
irreconciliable. Gallizio sólo fue el primero. Pero en el curso de apenas algo más
de un año desaparecería todo el espectro artístico del seno de la 1.8.
.y el hilo de lo estético.
Como hito dentro de la actividad situacionista, la fallida exposición del
Laberinto en Amsterdam en mayo de 1960 dejó paso a la elaboración y
publicación del primer y único manifiesto de la 1.8. Dos años y medio después de
su fundación en Cosio d’Arroscia, la 1.8. venia, sino a refundarse, sí a redefinirse.
Lo artístico, que había deparado al grupo sus momentos de máxima expectación,
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