Experimentelle Psychologie

Psychologische Betrachtung der Gehörempfindungen 39
Bei den Klängen glaubt man jedoch sehr bald auf wahre
Empfindungen zu stoßen, an denen sich nur noch die be*
kannten Eigenschaften der Höhe, der Stärke und der Klang*
färbe beobachten ließen. Sieht man aber genauer zu, so
findet man, daß die Verschiedenheit des a der Violine von
dem a der Trompete, abgesehen von den Streich* und Blase*
geräuschen, auch darauf beruht, daß sich mit dem a der
Violine andere Teiltöne verbinden als mit dem der Trompete.
Gelingt es, durch künstlich herbeigeführte Interferenzwirkun*
gen diese Teiltöne auszuscheiden, so verschwindet auch die
Klangfarbe als eine Empfindungseigenschaft, und es bleiben
nur die beiden andern übrig. Davon ist die Tonstärke
leicht erfaßbar: das gleiche a einer Stimmgabel kann stärker
und weniger stark ertönen. Die verschiedenen Stärkegrade
sind in einer eindimensionalen Geraden adäquat darstellbar«
Sehr viele Probleme birgt indes die zweite Eigenschaft der
Tonhöhe, die noch keineswegs befriedigend zu lösen sind.
Vorab ist die Bezeichnung Tonhöhe für die rein psychologische
Betrachtung hinderlich. Wir verbinden mit dem Wort „Höhe" in der
Regel den Begriff eine 5 Maßes oder eines Vergleiches, Bewußtseinsinhalte,
die, wie spätei zu zeigen ist, in den Bereich der Gedanken,
nicht der Empfindungen gehören. Die Empfindung als solche liefert
uns nur eine eigenartige Tonqualität, und wenn mehrere Töne nacheinander
geboten werden, eine Anzahl, in sich verschiedener Tonqualitäten.
Von einem oben und unten, hoch und niedrig enthält die reine
Empfindung nichts. Es fragt sich nun, ist diese Tonqualität ein Letztes,
Einheitliches? Zur Beantwortung dieser Frage müssen wir die mannigfachen
uns bekannten Töne nebeneinander halten. Da stoßen wir
auf die mißliche Tatsache, daß die Sprache für das Reich der Töne
keine Benennungen geschaffen hat außer allgemeinen, wenig zweckdienlichen
wie „hoch" und „niedrig". Die Musik, nicht die Psychologie
hat sich zu helfen gesucht, indem sie aus der unübersehbaren Mannigfaltigkeit
der Töne gewisse herausgriff und mit willkürlichen Namen
a, b, c usw. belegte. Böte man nun einem normal hörenden, aber jede
musikalische Erfahrung entbehrenden Menschen eine größere Anzahl
solcher Töne in bunter Reihenfolge und ließe ihn eine Qualitätenreihe
herstellen, wobei er die Töne, ähnlich wie zuvor die Farben nach ihrer
qualitativen Zusammengehörigkeit zu gruppieren hätte, so könnten
wir wohl zwei Tatsachen feststellen: als zusammengehörig würden
einmal jene Töne bezeichnet, wie sie auch von der Musik innerhalb
der Tonleiter aneinander gereiht werden; zweitens verriete sich die
Neigung, Töne als nächst ähnlich paarweise zusammenzufassen oder