Nr. 18 - November / Dezember 2008

Zeichenschule, in der heute das Musée
Granet untergebracht ist (Markierung
4, Place Saint-Jean-de-Malte). Hier
begann er, Gemälde großer Meister
nachzumalen, die seine spätere Arbeit
beeinflussen würden, und hier offenbarte
sich ihm, dass sein Schicksal
in der Malerei lag. Die Jurisprudenz
konnte ihn nicht inspirieren, die
Malerei aber ließ ihn träumen. Nach
– sicherlich ernsthaften – Diskussionen
mit seinem Vater konnte Paul
ihn überzeugen, nach Paris zu gehen,
um sich ganz der Malerei zu widmen.
Sein Vater gewährte ihm eine großzügige
Unterstützung, die es ihm sogar
erlaubte, abwechselnd in Paris und in
der Provence zu leben.
In Paris verbrachte er viel Zeit im
Louvre, wo er stundenlang die alten
Meister studierte und in sein Skizzenbuch
kopierte. Sie waren reiche
Inspiration für seine eigene Arbeit,
die er unermüdlich zu perfektionieren
suchte. In der Hauptstadt machte er
auch die Bekanntschaft anderer Maler,
die diese Epoche beeinflusst haben:
unter anderem Manet, Monet, Renoir
und Sisley. Ihre Arbeiten hatten eine
große Wirkung auf Cezanne und seine
Kunst. 1869 lernte er Hortense Fiquet
kennen, wagte es aber nicht, die Geliebte
seinem Vater vorzustellen. Er
verheimlichte die Liaison bis zum Tod
des Vaters 1886 und verschwieg selbst
seinen 1872 geborenen Sohn Paul.
Die Versuche, seine Arbeiten in Paris
bekannt zu machen, blieben ziemlich
erfolglos. Cézanne reichte seine Bilder
mehrmals bei dem berühmten Pariser
Salon d’Art ein, der in diesen Jahren
der Ort war, wo Kunstkritiker einen
jungen Maler erheben oder mit ihrem
Urteil vernichten konnten. Seine Arbeiten
wurden aber jedes Mal abgelehnt.
Cezanne begann, sich enttäuscht von
der offiziellen Kunstkritikerszene abzuwenden.
Jahre später wird Zola in seinem
Roman « Das Werk » sehr plastisch
die harten Lebens- und Arbeitsbedingungen
der jungen Pariser Kunstszene
beschreiben und dabei seinen Freund
Cézanne als Vorbild nehmen. Dieser
fühlte sich in der Hauptfigur Claude
Lantier aber so negativ beschrieben,
dass es zu einem Bruch und dem Ende
seiner Freundschaft mit Zola kam.
Cézanne hielt sich im Laufe der
Zeit wieder öfter in der Provence auf.
Als er nach dem Tod seines Vaters eine
erhebliche Summe erbte, die es ihm
erlaubte, sich seiner Malerei in materieller
Sicherheit zu widmen, ließ er
sich sogar wieder in Aix-en-Provence
nieder. Ab diesem Moment begann
auch sein Ruhm langsam zu wachsen.
Schließlich machte die erste Einzelausstellung
seiner Werke im Jahre 1895
in Paris Furore. Die Kritiker waren
sich einig, dass er einer der wichtigsten
Vertreter der sich gerade entwickelnden
modernen Kunst sei. Eine schöne,
wenn auch späte Genugtuung.
Für Cézanne war die Malerei « eine
stets von Neuem zu beginnende Arbeit
». Er arbeitete sehr langsam und er
begann die Arbeit zu einem Gemälde
häufig neu. Manchmal zum Leidwesen
seiner Modelle, die nach stundenlangen
Posen die Haltungen einfach
nicht mehr einnehmen konnten, auch
deshalb, weil der Meister eine absolute
Bewegungslosigkeit einforderte. Einmal
sagte er nach sage und schreibe
115 Porträtsitzungen: « Ich bin gar
nicht mal unzufrieden mit dem Blusenkragen
», hatte allerdings auch
nichts anderes gemalt als eben diesen.
Die Porträtierte brach daraufhin die
Zu sam men arbeit ab. Das lässt verstehen,
wieso Cézanne sich lieber auf
Still leben und Landschaften konzentrier
te – und die Selbstbildnisse. Da
musste er wenigstens das Modell nicht
zum stundenlangen Stillsitzen überreden.
Bei einem Besuch in Aix-en-
Provence sollte man nicht auf einen
Abstecher zum Atelier des Lauves
(Markierung 5, Avenue Paul Cézanne
Nr. 9) verzichten. Dort hat Cézanne
die meisten seiner großen Werke
geschaffen. Da das Atelier ein wenig
außerhalb liegt, sollte man dorthin
am besten mit dem Auto fahren – zu
Fuß ist es doch recht mühsam. Im
November 1901 kaufte Cézanne das
Anwesen, das auf einem kleinen Hügel
liegt, ließ es aufwendig umbauen
und brachte all die Dinge dahin,
die ihm teuer waren und die er fortan
für seine Stillleben arrangierte.
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