Revista de la Biblioteca, Archivo y Museo (1932) - Memoria de Madrid

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•a sus servicios y a los de su padre, D, Antonio, se le nombró pintor del
rey (27).
Por último, la Academia de Bellas Artes de San Fernando, en cuya
escuela había estudiado, le eligió miembro de mérito en 18 de noviembre
de 1S18 (28).
Murió Velázquez en Madrid el 13 de junio de 1822, y de su obra, que
debió de ser bastante extensa, se conocen dos tablas representando La
Siigríida Familia y La Huida a Egipto, conser\'adas en la casita del
Principe, de El Escorial; una copia en miniatura de la Sarita Cecilia de
Guido Reni, en la Academia de San Fernando, y varias miniaturas en las
colecciones particulares de los señores marqués de Jura Real, Ezquerra
del Bayo y marquesa de Castrillo, a las cuales deberá agregarse esta otra
que doy a conocer.
Esta nueva obra de Velázquez es de una finura extraordinaria, y se
ha realizado, no a la manera setecentista, como supone el Sr. Tormo
poco afortunadamente, sino en un concepto romántico del retrato, delatado
en la emotiva interpretación del detalle y la frescura vital que mueve toda
la figura, cuya posición inicia una reacción—poco definida todavía, pero
evidente—contra el academicismo neoclásico de la postura preconcebida.
Las exquisitas tonalidades de la miniatura, en que se ha tratado primordialmente
de lograr una obra agradable, sin plantear problemas pictóricos,
sobresalen muy particularmente en el directo contraste de la silueta
rosada en el vestido j en las carnaciones, que se destaca suavemente
sobre un fondo gris claro.
Es notable la soltura y vivacidad con que han sido pintados los ojos,
y los ricillos de la frente, dentro de la labor pacienzuda y lenta qtic supone
Ja técnica miniaturista. ^' otro tanto pudiera elogiarse la seguridad de
dibujo—a veces quizás ex ees i \'a mente i'ígido en fuerza de ser enérgico—y
el minucioso cuidado de factura en los menores detalles, que presentan,
no obslante, una técnica vagamente impresionista cuando se observan
con detenimiento.
En fin, que esta nueva obra, cuya atribución a Castor Velázquez pai^ece
indudable, presenta uno de los aspectos más valiosos de su pintura,
que en este retrato, como en otros trabajos suyos, cae enteramente dentro
del prerromanticismo pictórico, que se inicia genialmente en La dama del
abanico de Goya y se esfuma, posromántico y topicista, en La Cojidesa
de París de Federico de Madrazo, por ejemplo.
IV
UNA CANCIÓK INÉDITA DE FIÍHEER DEL RÍO
Tan reducido es el número de las poesías que se conocen de D. Anto-
.nio Ferrer del Río (29), que el hallazgo de una nueva, al parecer inédita, y
(27) Sáncíiei y C;iiHiJn, obra y liiyar cüiidos.
(yS) Vinaza, ohra y luijai" ciCadoH.
(29) NELCÍÓ en Mtidríd en 18I-I, y dcgilc nifio adoleció de constitucídn débil y escasii salud, hasta
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