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2i; L'EDUCATinX MUSICALE
a jouer de Tori^ue avanl rinventlon du piano? —
Cctte o!)jcction est tres juste; pourtant elle ne serait
pas formulee par une pei sonne qui aurait vu de pres,
comme nous le conseillons ci-dessus, des orgues de
tlifferentes epoques, et notamment des orgues ante-
lieures a I'inventlon du piano, c'est-a-dire ayant main-
tenant plus de deuxsiecles d'existence. En cetemps-
fo, les claviers d'orgue etaient presque aussi durs a
manier — manoeuvrer serait plus juste — que les
tarillons de Hollande, oii il faut abaisser les touches
is coups de poings; une grande depense de force
etait nccessaire, et les virtuoses les plus liabiles ne
pouvaient meme songer a la rapidite et a la velocite
^ui sont aujourd'hui chose aussi aisee sur I'orgue
que sur le piano Les progres de la facture ont mo-
difie avantageusement I'instrument du tout au tout.
11 est absolunient certain que Tillustre Sebastien
Bach, tout comme ses contemporains Buxtehude et
Couperin, eux aussi celebres organistes du dix-sep-
lieme siecle, I'un en Danemark, I'autre en France,
devait executer ses fugues et ses toccata, peut-etre
parfois a regret, dans un mouvement infiniment plus
modere que celui auquel atteignent les organistes ac-
Juels, qui, disons-le en passant, abusent quelquefois
de la souplesse d'emission de I'instrument moderne,
et denaturent ainsi I'esprit des vieux maitres de I'or-
gue, en lui retirant une partie de sa noblesse et de
sa grandeur : une fugue ou une piece quelconque
du temps de Bach et de Haendel gagne toujours a
stre executee posement, largement, et dans une al-
lure accessible aux instruments de I'epoque; c'est