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lao L'EDUCATIOy MUSICALE roiganiste, qui ferait meme bien, s'il veut penetrer a fond I'esprit des oeuvres les plus maglstrales de son repertoire, d'v ajouter quelques notions de contrepoint. A tout age de la vie, si on est reste agile et adroit de ses mains et de ses pieds, si on est bon pianiste et bon harmoniste, si a ces qualites acquises on joint la qualite native d'avoir les mains plutot grand«s, rien ne s'oppose a ce quon devieune un bon organiste. La somzne de travail pour chaque jour ne pent guere depasser trois ou quatre heures ; ce serait a la fois inutile et fatigant. Une certaine maturite d'esprit eonvient a cette wi-ande et belle etude, qui toutefois pent etre comaiencee des I'age de quinze ou seize ans, si Ton icmplit les conditions requises. II va sans dire que si Ton a seulement pour but daccompagner des chants religieux sur un orgue Ires simple, ces etudes pourront etre restreiutes dans ane lare^e mesure. Si, au contraire, il s'agit de tenir le grand orgue dans une eglise catholique, on devra y adjoindre celles de la fugue, de la composition, de I'itnprovisation, du plain-chant etde la liturgie, commenous ledisions au debut, et c'est alors une science tres complexe. Pour bien comprendre la dilhculte qui s'attache a Tetude des Ixstrumexts a cordes et a archet, il faut se rendre compte quelque peu de leur mode d'S fonctionnement, aussi complique en realite qu'il semble simple en apparence, dans lequel chaque
L'ETUDE DES I .\ S TB UME.\ TS 131 main a un emploi absolument disliiict, ce qui nn pas lieu dans les autres categories d'instruments. La main gauche soutient rinstrument, ct en meme temps, par la pression que ses doigts exercent sur les cordes, dont elle raccourcit (ou sectionne, dans les sons harzuoniques) la portion vlijrante, elle de- termine la hauteur absolue des sons; c'est done d'elle seule que depend la justesse, et on pourra se faire une idee de la precision quelle doit atteindre, si Ton songe qu'il suffit de deplacer un doigt dun dixieme de millimetre et parfois meme moins, a I'cx- treme aigu, pour transformer un son juste en un son faux. Ceci n'est nullement exagere, et explique pourquoi les artistes jouant rigoureusement juste sont si rares; de plus, il faut que cette pression s'exerce avec une certaine force, sans qnoi les sons nianquent de nettete; et comme les instruments ii cordes sont tres souvent appeles a fournir des traits d'une extreme rapidite, une tres grande agilite lui est encore indispensable. Les qualites a exiger de hi main gauche sont done la force, la precision, I'a- dresse et la vitesse. La main droite tient I'archet; c'est d'elle que depend principalement tout ce qui touche a I'expres- sion, rintensite plus ou moins grande des sons, les nuances les plus energiques comme les plus tendres on les plus passionnees, les inflexions ou les accen- tuations les plus subtiles, aussi delicates et encore plus varices que celles de la voix humaine, le brillant et I'eclat, la chaleur et I'ampleur; elle concourt aussi pour une grande part a la velocite.
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