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278 VEDUCATION MUSICALE
« rez pas changer les formes de la senate sans faire
« alors simplement de la fantaisie, quelque chose qui
« ne sera ni une symphonic, ni line sonate, ni un con-
« certo. L'architecture, dans ses lois elementaires, est
« I'art qui se rapproche le plus de la musique ; peut-on
« se representer une maison,une eglise ou un edifice
« quelconque sans une forme arretee? Peut-on ima-
« giner un edifice dont la facade serait d'une eglise,
(( dont une autre face serait d'un pavilion, et les cotes
« d'une gare ou d'une usine^? »
Une oeuvre musicale ne pent pas plus se passer de
logique dans ses dimensions et dans son equilibre,
qu'un discours ou une oeuvre poetique. Les poetes
out leurs formes : le sonnet, le madrigal, la ballade,
I'ode, la meditation, les stances, strophes, couplets,
etc., sont autant de formes poetiques. Les mu-
siciens out les leurs, qu il n'v a pas lieu d'enumerer
ici au complet, mais dans lesquelles on reconnait
comme principales et typiques : la melodie, la ro-
mance, I'air, le lied, le glee, la chanson, la canzo-
netta, le recitatif; la fugue, la symphonic, la so-
nate, le concerto (ces trois dernieres proches paren-
tes), I'ouverture, les marches de divers caracteres,
les airs de danse ou de ballet, etc. Sans la forme,
I'oeuvre manque d'homogeneite ; le genie doit sa-
voir s'y asservir; c'est au talent qu'il appartient dc
I'y contraindre, tout en y introduisant I'autre element
indispensable, la variete.
c( La variete dans I'unite, » c'est la lormule de
1. A. Rubinstein, la Musique ci ses Representants.