Dépasser Stanislavski - Maison Jean Vilar

Je vois qu’à un moment Petrin s’assied mais un très court
moment. Pour exprimer une pose physique : la fête est
fatigante et l’alcool le travaille. Il n’est pas chez lui ; il a un
complexe d’infériorité dans ce milieu de propriétaire et il
n’ose s’asseoir, même quand les patrons ne sont pas là. [...]
Scènes VI et VII
Ils croisent les deux usuriers, qui leur laissent avec beaucoup
de facilité le passage.
Voinitzev est doux. Il est pressant. Il est très amoureux de
sa femme. Le mouvement les amène de la maison au jardin.
Premier plan.
Puis au centre, sur Sofi a : « Je t’en prie, ne m’interroge pas ».
Après s’être approché de Sofi a sur : « Je me demande où
vous, femmes, …ennui », il répond à Sofi a au centre. Chaque
foi qu’il s’approche, intuitivement et sans s’en rendre compte
elle même, elle l’esquive ou s’éloigne d’un pas.
Anna Petrovna : une fois de plus, Anna joue de sa fenêtre
comme d’un masque.
L’appel vocal est charmant mais vif. Ne pas faire un sort à
ce genre de phrase. Elle intriguera d’autant plus que ces
apparitions seront visibles certes, mais rapides.
À la fi n de la scène, Anna est au jardin près du banc.
Voinitzev entre très vivement dans la maison.
Scène VIII
La première réplique de Sofi a n’est pas un monologue. Il ne
peut en avoir le poids. Ce sont des gromelots rapides, encore
que distinctement entendus. Ce sont des soupirs haletants
et les uns sur les autres. Soupirs ici exprimés par des mots.
Ne pas ralentir. Et ne pas trop penser.
Dès que Sofi a voit Platonov, sa réaction est telle que nous
devons comprendre que hic jacet lupus.
Jouant la scène, je ne crois pas nécessaire de transcrire la
mise en place. Nous chercherons cela avec la Sofi a. [...]
Scène X
[...] Vengerovitch, sur les marches/ première réplique
Ossip jardin premier plan
Vengerovitch est vraiment gêné par la présence d’Ossip. Ce
n’est pas le lieu pour rencontrer un moujik. D’autre part,
c’est la fête, il est assez ivre et les conditions sont donc
mauvaises pour « discuter ». Bien marquer cela. Ossip, lui,
s’en fout. Il est très calme.
Je rappelle que le dialogue s’enchaîne sur le ton le plus
quotidien.
Dans la longue réplique dernière de Vengerovitch, toute son
âme tortueuse et craintive se montre. Il veut et il ne veut
pas. Démolir quelqu’un mais ne pas le tuer. La lâcheté.
Ossip s’éloigne et disparaît par le fond du jardin.
Vengerovitch, sur l’entrée de Platonov, reste au jardin. Il se
retourne vers lui.
Scène XI
Je mettrai en place de vive voix.
N.B. Ici aussi ne pas prendre de temps inutiles. Prendre
uniquement ce que l’on appelle des respirations. Le dialogue
est aisé et s’enchaîne comme dans une conversation banale,
quotidienne.
Vengerovitch est au jardin.
Scène XII
La scène est vive, gaie, enjouée et doit être jouée telle par
les deux interprètes.
Grekova descend les marches et va au centre.
Platonov d’abord au jardin.
C’est sur « … petite dinde » qu’il s’avance vers elle
jusque- là il n’a pas fait un pas vers elle. Les distances
sont donc assez grandes jusque-là. Elles vont se resserrer.
Et alors, bien suivre les indications de Tchékhov :
« Il passe son bras sous sa poitrine etc... »
« Il l’embrasse »
« Elle se dégage »
etc.
Oui Grekova est en larmes sur « Vous ne m’auriez pas
embrassée sans cela… »
Le ton de cette scène doit être doublement soigné, car c’est
la fi guration scénique des insolences de Platonov, et qui
le mèneront au tribunal. Il est odieux. Elle est terriblement
blessée. À fond.
Maquettes d'Edouard Pignon pour Ce fou de Platonov,
régie de Jean Vilar, 1956.
Collection Association Jean Vilar, Avignon.
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