Dépasser Stanislavski - Maison Jean Vilar

Le problème est de défi nir ce qu’est une œuvre originale.
N’importe quelle création peut bénéfi cier d’une présomption
d’originalité. Mais on peut la contester.
« Dans le sens juridique, pour être originale, une traduction
doit refl éter la personnalité de son auteur. La SACD ne
peut décider si oui ou non une adaptation est originale. On
est là dans le subjectif. S’il y a un confl it, l’estimation de
l’originalité appartient au juge qui fera appel aux experts et
procédera par analogie ou par comparaison. »
Il est relativement fréquent que le metteur en scène, pour
monter une pièce, utilise divers morceaux de traductions
différentes ou même ses propres improvisations sur la pièce
en y effectuant des coupes et des modifi cations.
« Juridiquement, le metteur en scène qui veut procéder
à des coupes doit demander l’autorisation. À partir du
moment où une œuvre est protégée, on ne peut la modifi er
sans autorisation du traducteur, lequel est en droit de s’y
opposer en vertu du droit moral, c’est-à-dire du droit au
respect de l’intégrité de l’œuvre. Si le metteur en scène n’a
pas demandé l’autorisation, le traducteur peut enter une
action en justice sur le fondement de la violation de son
droit moral. »
Dans le cas de fi gure où le traducteur accepte qu’il y ait des
modifi cations faites à sa traduction par un metteur en scène
ou un adaptateur s’agira-t-il pour autant d’une œuvre en soi,
justifi ant le partage des droits entre l’auteur de la traduction
et l’adaptateur ?
« Ceci se passe de gré à gré. Le traducteur peut autoriser les
coupes ou les modifi cations en refusant en même temps que
le metteur en scène ou l’adaptateur soit mentionné dans le
bulletin de déclaration et qu’il y ait partage des droits. Dans
certains cas où les choses se font en étroite collaboration,
le traducteur peut, estimant que l’apport de l’adaptateur est
réel et original, accepter le partage des droits. »
Du point de vue économique pour le partage des droits
entre l’auteur original et le traducteur il n’y a pas de règles
précises : il peut être de 50 %, 60 % et 40 %, mais il peut
y avoir 70 % et 30 %, voire dans certains cas d’œuvres
littéraires adaptées pour le théâtre 80 % et 20 %.
« Dans le cas des œuvres de Tchékhov, c’est le traducteur
qui est considéré comme l’auteur. La SACD va percevoir
les droits et garder une partie qu’on appelle l’emprunt au
domaine public, reversé à une caisse collective servant à
tous les auteurs vivants, pour des actions sociales. Le reste
des droits perçus est reversé au traducteur.
Dans le cas de montage de diverses traductions, le metteur
en scène doit reverser une part des droits à chacun des
traducteurs. S’il ajoute des choses personnelles et s’il estime
qu’elles sont originales, il va apparaître avec un partage des
droits sur le bulletin de déclaration en tant qu’adaptateur.
Mais cela peut être contesté s’il n’a pas demandé et obtenu
les autorisations des traducteurs dont il a exploité des bouts
de traduction. »
Il arrive qu’un éditeur détienne les droits soit de l’œuvre
originale soit de sa traduction.
« Il y a parfois une succession d’éditeurs : l’éditeur de
l’œuvre originale auquel l’auteur a cédé ses droits, l’éditeur
de la traduction qui normalement a une autorisation de
l’éditeur original pour éditer la traduction. Si le traducteur a
cédé ses droits à l’éditeur de la traduction, l’autorisation de
représenter l’œuvre est demandée à ce dernier.
Tout dépend aussi du contrat que celui-ci a avec l’éditeur de
l’œuvre originale : le droit de représentation théâtrale a-t-il
été cédé ou pas. »
Propos recueillis par Irène Sadowska-Guillon
PRÉCISION : Dans le numéro 109 de nos Cahiers (page 12),
il est fait allusion à certaines diffi cultés d’obtention des
droits de représentation d’une pièce de Brecht par André
Benedetto. Claude Brulé, qui eut l’honneur de présider la
Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques (SACD),
nous demande de préciser que l’honorable Société n’a pas le
pouvoir d’autoriser ou de refuser des droits de représentation :
elle est mandataire de l’auteur ou de ses ayants-droit qui lui
transmettent leurs consignes. Dont acte.
Oncle Vania, Théâtre d'Art de Moscou, 1899.
Collection Musée du Théâtre d'Art.
LES CAHIERS DE LA MAISON JEAN VILAR – N° 110 84