Dépasser Stanislavski - Maison Jean Vilar
Dépasser Stanislavski - Maison Jean Vilar
Dépasser Stanislavski - Maison Jean Vilar
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
à approfondir le centre de gravité jusqu’à l’extrême, pour<br />
conclure sur la nécessité ou pas d’un mensonge vital qui<br />
permette de continuer à vivre. Tchékhov ne travaille pas sur<br />
ce centre de gravité, il essaye au contraire de s’en éloigner<br />
de plus en plus et de se tourner vers la périphérie. Au lieu<br />
d’être centripète, il est centrifuge.<br />
Les personnages n’ont pas de centre non plus, ce qui empêche<br />
de porter sur eux un jugement fi nal défi nitif. Ils n’ont pas<br />
d’unité apparente, on les voit par des « biais » toujours<br />
différents. Si on regarde comment fonctionnent les relations<br />
entre les motifs et les personnages dans la pièce, on se rend<br />
compte qu’il n’y en a pas un qui leur soit particulièrement<br />
affi lié. Prenons par exemple l’adjectif « étrange », très vite<br />
on constate qu’il traverse tout le monde. Chez Ibsen, le motif<br />
aurait été celui d’un seul personnage.<br />
Cependant on a l’impression que pour affi rmer quand<br />
même une unité, Tchekhov se sent obligé de prendre un<br />
« symbole » : l’oiseau dans La Mouette, la maison dans La<br />
Cerisaie, Ivanov et sa mélancolie… Il y a bien du symbolique<br />
dans Les Trois Sœurs, on pense notamment aux Parques.<br />
Mais il me semble que ce qui fait le plus l’unité symbolique<br />
des Trois Sœurs, c’est l’incendie de l’acte III. Il est<br />
relativement bref, instantané par rapport au reste entassé<br />
depuis des années, et il détruit tout. Ce qui couvait jusquelà<br />
se met à brûler, ensuite il reste les ruines et les cendres.<br />
Le silence du monde<br />
Le drame classique était profondément dialogique : les<br />
scènes n’avançaient que par l’état du dialogue, toujours<br />
pour aller vers une question précise. Dans Les Trois Sœurs,<br />
si par moment le dialogue semble se centrer sur un sujet<br />
qui est énoncé, tout à coup un glissement s’opère où celui<br />
qui est en train de parler se met à dire des choses de lui,<br />
dans une situation et face à un interlocuteur qui n’exigent<br />
absolument pas qu’il le dise. C’est une initiative pour parler<br />
de soi qui se fait sur un mode très particulier : ce ne sont pas<br />
des monologues, mais de brefs moments « d’auto-analyse »<br />
qui ont pour source les motifs et leur développement.<br />
Ces paroles sont prononcées au milieu de tous, elles sont<br />
la part consistante d’un dialogue improbable et l’ouverture<br />
vers un certain lyrisme.<br />
En général, c’est du passé qui revient dans ces momentslà,<br />
ou à l’inverse, les personnages se projettent dans le<br />
futur. Mais ce n’est jamais du présent. Le présent est très<br />
inconsistant dans Les Trois Sœurs et paradoxalement le<br />
théâtre de Tchekhov est un théâtre profondément existentiel.<br />
Pour les personnages, c’est l’existence qui précède toujours<br />
l’essence.<br />
<br />
Maquette de décor de Jacques Gabel pour Les Trois Sœurs,<br />
mise en scène Alain Françon, Comédie-Française, 2010.<br />
Photo Jacques Gabel.<br />
La pièce se développe sur quatre ans – ce qui pourrait<br />
permettre un temps de construction identitaire – mais en<br />
réalité tout ça représente un tout petit laps de temps, et<br />
tout ce qui vient avant ou après ce fragment de temps est<br />
immense – « deux ou trois cents ans », dans les discours de<br />
Verchinine. C’est pourquoi les pauses sont fondamentales<br />
dans le théâtre de Tchékhov : elles ne doivent pas faire<br />
résonner le silence intérieur des personnages, ce ne sont<br />
pas des silences de gêne ou de non-dits, mais ce sont les<br />
silences du monde. Quand ça s’arrête, il faudrait que ça<br />
renvoie aux grands espaces et au grand silence.<br />
A. F. (mars 2010)<br />
Propos recueillis par Adèle Chaniolleau, dramaturge et assistante<br />
à la mise en scène des Trois Sœurs, interprétée par la troupe de<br />
la Comédie-Française, et présentée en alternance, salle Richelieu,<br />
du 22 mai au 16 juillet 2010.<br />
Alain Françon est metteur en scène. Il a dirigé le Théâtre national<br />
de la Colline de 1996 à 2009.<br />
73<br />
Photo © Christophe Raynaud de Lage