Dépasser Stanislavski - Maison Jean Vilar

Statut du
traducteur
Pour Tchékhov, tombé dans le domaine public, l’œuvre du
traducteur se substitue à l’œuvre originale. Comment estelle
protégée en tant que propriété intellectuelle ? Quels
sont les droits du traducteur ? En quoi l’adaptation diffère-telle
de la traduction ? Selon quels critères l’adaptateur est-il
considéré comme auteur d’une œuvre originale ?
Isabelle Meunier-Besin, responsable du service juridique à la
SACD, a bien voulu apporter un éclairage sur ces questions.
Selon la loi française, la traduction peut être appréhendée
en termes de propriété intellectuelle. Par ailleurs, elle entre
dans la catégorie plus vaste des œuvres dérivées. Que
recouvre cette notion ?
« Le traducteur part d’une œuvre originale et crée, en s’en
inspirant, une autre œuvre. Sa traduction lui appartient. Mais
bien évidemment, dans tous les cas, les droits de l’auteur
de l’œuvre originale doivent être respectés. S’agissant des
droits patrimoniaux d’autoriser ou d’interdire l’exploitation
d’une œuvre et d’en toucher une rémunération, il faut
demander l’autorisation de l’auteur de l’œuvre originale
avant de procéder à une représentation théâtrale de sa
traduction. »
Qu’en est-il des droits des œuvres tombées dans le domaine
public, en l’occurence ceux des œuvres de Tchékhov ?
« Si la traduction qui en a été effectuée est toujours protégée,
on demande au traducteur l’autorisation de représenter
l’œuvre traduite. En France la protection des droits de
l’auteur et du traducteur court pendant 70 ans à compter de
l’année civile qui suit leur décès. Si le traducteur est décédé
et que sa traduction est protégée, ce sont ses héritiers qui
sont les ayants droits. »
L’adaptateur bénéfi cie-t-il des mêmes principes de
protection ?
« En termes juridiques, l’adaptation fait aussi partie des
œuvres dérivées, à savoir une œuvre originale transformée.
Dans le cas de la traduction, l’œuvre originale est transformée
en français. Dans le cas de l’adaptation, elle est modifi ée.
Si bien que l’adaptateur peut lui aussi bénéfi cier des droits
pour autant que son adaptation soit originale. C’est la
condition de la protection en droits d’auteur français, voire
européens. »
V. G. Serebrovsky pour La Mouette, 1992.
Collection Musée du Théâtre d'Art, Moscou.
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