Cina - Paolino Vitolo

Appendice
Uno sguardo sulla pittura cinese di ieri e di oggi
di Olga Vedovato
Relazione tenuta il 10 marzo 2009 nel Laboratorio di pittura
dell’Accademia Albertina delle Belle Arti di Torino
Attualmente l'arte cinese sembra proiettata verso modelli occidentali come
la sua società e il suo modello di sviluppo. In realtà se guardiamo indietro, ci
accorgiamo che occidente e oriente hanno sempre avuto contatti e la cultu‐
ra di queste aree geografiche, anche se in tempi lunghi per una lenta osmo‐
si, hanno ricevuto influssi reciproci. Un canale importante di comunicazione
è stata la "via della seta".
L'arte pittorica cinese acquista una sua maturità intorno all'VIII secolo dopo
Cristo, nel periodo della dinastia Tang. Al tempo siamo di fronte a una e‐
spressione artistica coerente che si manifesta attraverso opere pittoriche
caratterizzate da una fluidità ed eleganza di segno dati dall'applicazione
pennello‐inchiostro su carta di riso. Il tema delle rappresentazioni è quasi
sempre il paesaggio. La fluidità del segno risponde al modo di vivere e alla
filosofia cinese del tempo che vedeva nel paesaggio la realizzazione dell'ar‐
monia tra cielo e terra. Intorno alla fine del XVIII e per tutto il XIX secolo si
ha un nuovo e più intenso contatto con il mondo occidentale, in modo rile‐
vante in un primo tempo, attraverso le missioni in Cina dei gesuiti. Questa
presenza sposta l'attenzione degli artisti cinesi verso la pittura ad olio su
tela. Allo stesso tempo si afferma un interesse esotico verso l'arte e la pittu‐
ra orientale da parte dell'arte occidentale. Dopo l'apertura commerciale
della Cina imposta dalle potenze occidentali, si sviluppa soprattutto a Can‐
ton una scuola locale collegata ad artisti inglesi trasferitisi nella regione.
Per contro, l'Europa guarda alla Cina cogliendo solo gli aspetti esteriori
dell'arte cinese. Il rapporto artistico "colonialistico" tra Europa e Cina si
interrompe con la II guerra mondiale.
Dopo il 1949, con la costituzione della Repubblica popolare, il governo as‐
sume come riferimento la pittura ufficiale dell'Unione Sovietica e il "reali‐
smo socialista" sovietico viene adattato alla propaganda maoista. Va sotto‐
lineato che la propaganda di regime moscovita, salvo il momento rivoluzio‐
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