Prosa - Academia Brasileira de Letras

Everton Barbosa Correia
só não poderia assegurar uma compreensão satisfatória do objeto estético particular.
Isso posto, interessa saber que a figura decalcada da realidade convertida
em procedimento poético, distintivo de um estilo, passa a ser o escudo da
expressão correspondente, tão particularizada que não se submete à bitola de
particularidades outras. Daí ser bastante significativo encontrarmos uma voz
como a de João Cabral, que, apesar de simular sua supressão deliberada, forja
um modelo de composição que é, a um só tempo, correlato e sobreposto aos
convencionais, seja da tradição erudita ou popular. Nunca deixa a obra de João
Cabral de responder com eficiência a esse duplo condicionamento, perceptível
a cada verso seu: de ser de um tempo e de um espaço precisos.
Quanto mais não seja observada em sua dimensão histórica, aquela obra mais
se afirma como portadora de uma estrutura poética que se estabelece e firma parâmetros
para seus sucessores. Com isso, o autor sedimenta uma outra estrutura
narrativa – forjada na história – que, enquanto narrativa histórica, fibra o seu
discurso, reconhecidamente de feição poética. Por isso, mesmo que pretendamos
uma separação sistemática entre história literária e narrativa histórica, ainda
assim não vamos conseguir esquadrinhar a produção do poeta pernambucano, que
lança mão de expedientes próprios, cujos desdobramentos na sua obra apontam
mais para a especificidade lingüística ali constituída do que para a reprodução de
estruturas discursivas já dadas, sejam no plano histórico ou literário.
Daí decorre que aquele sujeito circunstanciado – em Recife ou em Sevilha –
desloque as expectativas do que viessem a ser poesia e história, que se entrelaçam
na sua expressão formalizada. Seja de Recife ou de Sevilha, a história manipulada
interessa na medida em que servir ao seu discurso e se constituir
como índice de sua condição de estar no mundo. Em vezde um sujeito envolto
na sua singularidade, agora haveríamos de nos contentar com a particularidade
de um sujeito historicizado que se projeta num modelo formal, integrado a
uma estrutura discursiva específica, que também sofre e se constitui a partir de
seus abalos. A matéria da poesia interessa, nessa proporção, menos pelo impacto
que produzno leitor do que pela postura que lhe é solicitada. Daí a fiar-se
pela identificação da matéria tratada pode resultar em ato passavelmente
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