Prosa - Academia Brasileira de Letras

A travessia poética de Guimarães Rosa
ze”, a sibilina resposta do vaqueiro Adino a José Proeza, quando este fala em
“buscar palavras-cantiga”: “Aí, Zé, opa!” – que significa “a poezia” lida ao
contrário, como notou Benedito Nunes.)
Pois bem. Não sabemos ao certo porque o escritor nunca se posicionou
como poeta. No caso de Magma, podemos pensar em três hipóteses, não necessariamente
excludentes uma da outra.
A primeira estaria ligada às circunstâncias que o levaram a escrever os textos.
Na época, conta-nos o tio do escritor, Vicente Guimarães, o futuro criador
de Tutaméia, cônsul de terceira classe, passava por grandes dificuldades financeiras
e vislumbrou no prêmio do concurso da Academia Brasileira de Letras
uma saída. Aconselhou-se com o tio, “poeta oficial da família”, a respeito
de algumas técnicas do verso, sobretudo metrificação e rima. Não gostou de
tais recursos, confessaria dias depois (“davam muito trabalho e tolhiam, às vezes,
o pensamento”), preferindo poemas soltos, de verso livre, aparentemente
mais fáceis. A motivação para escrever ou finalizar Magma teria sido, assim, de
ordem mais pragmática que artística. O que interessava mesmo era o resultado
material do prêmio. Foi o que aconteceu.
A segunda tem a ver com a alta consciência literária do autor. Homem de
gênio, logo perceberia que aquele livro pouco ou quase nada acrescentaria à
poesia brasileira, por sabê-lo técnica, expressiva e tematicamente limitado.
Tampouco queria se lançar “conscientemente” como poeta. Importante frisar
que, naquele momento, na década de 30, a poesia modernista se afirmava através
das obras de Manuel Bandeira (Libertinagem, 1930; Estrela da Manhã, 1936),
Raul Bopp (Cobra Norato, 1931), Mário de Andrade (Remate de Males, 1930),
Carlos Drummond de Andrade (Alguma Poesia, 1930; Brejo das Almas, 1934);
Jorge de Lima (Poemas Escolhidos, 1932), Murilo Mendes (Poemas, 1930; História
do Brasil, 1932; Tempo e Eternidade, com Jorge de Lima, 1935), dentre outros. Se
então editado, Magma dificilmente teria alcançado, nesse contexto, grande reconhecimento.
A terceira hipótese decorreria de uma concepção própria do fenômeno poético.
Ao agradecer o Prêmio de Poesia da ABL de 1936, confessaria seu “desa-
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