A Vocação das Ciências Sociais no Brasil - Fundação Biblioteca ...

Glaucia Villas Bôas
A mesma busca de uma linguagem artística que atuasse sobre o público,
provocando a modificação de seus hábitos e despertando-o para problemas
ou mudanças de ordem social, ocorreu no teatro, ainda que este guardasse suas
especificidades. As experiências feitas por grupos como o Arena e o Oficina,
em São Paulo, o Opinião, no Rio de Janeiro, o Teatro Popular do Nordeste,
em Recife, e o Teatro de Equipe, em Porto Alegre, confirmam o empenho da
classe teatral em pesquisar e modificar a escrita cênica. O Oficina, criado por
um grupo de estudantes da Faculdade de Direito da Universidade de São Paulo,
exemplifica bem o interesse em romper com o estilo do teatro tradicional
a partir da experiência vivida num contexto histórico específico.
Uma das características da tentativa de renovação dos grupos ligados ao
teatro foi a escolha de temas que chamassem a atenção para problemas de
ordem social e política, especialmente característicos da sociedade brasileira,
típicos de países “subdesenvolvidos” ou comuns à sociedade burguesa e capitalista
de modo geral. Em 1960, o Oficina encenava duas peças. Uma de autor
brasileiro inédito, tratava de problemas dos trabalhadores rurais do Paraná; a
outra de autor estrangeiro tematizava a questão da libertação dos países latinoamericanos,
sempre ameaçados por regimes políticos autoritários. O propósito
de mudança não se limitava, entretanto, aos temas, mas incluía a procura de novas
modalidades de comunicação com o público, o que exigia intensa pesquisa
de interpretação, feita em laboratório, com exercícios especiais.
Em 1962, o Oficina já se manifestava sobre as mudanças que vinham sendo
postas em prática. Para o grupo a renovação no campo do teatro havia dado
um grande passo, “com o aparecimento do autor nacional, a desofisticação
do estilo de interpretação, e com a introdução dos temas políticos e sociais”. 43
Porém, era preciso dar continuidade às inovações. Identificando-se como o
grupo mais jovem a perceber que uma etapa do movimento havia se esgotado,
o Oficina clamava pela necessidade de dar andamento a novos experimentos,
o que o levou não só a encenar temas problematizados em diferentes épocas
e lugares, como também às pesquisas que resultaram na proposta de uma
nova relação palco/platéia. Almejava-se uma linguagem cênica que deixasse o
público dividido e em “crise”, impedindo que se identificasse com aquilo que
via, atitude mais costumeira na sua relação com o teatro.
O clima dos meios culturais estimulava e propiciava as mudanças e renovações.
O comentário de Glauber Rocha, transcrito a seguir, é bem sugestivo: “em
43. Cf. PEIXOTO, Fernando. Teatro Oficina (1958 – 1982): trajetória de uma rebeldia cultural. São
Paulo: Brasiliense, 1982. p. 30-31.
168
FBN_RG_vocacao_03.indd 168 5/3/2009 09:54:00