Lawrence_Lessig_-_Cultura_Livre

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sideradas propriedades foram reduzidas a nada. Os Livreiros de
Londres e de Westminster, muitos dos quais venderam posses e
casas para comprarem ‘Copy-rights’, estão de certa forma arruinados,
e aqueles que durante muitos anos de desenvolvimento desenvolveram
competências para darem a essas famílias agora estão
sem um shilling para deixar de herança a seus sucessores”. [111]
Dizer que eles estava “arruinados” era um pouco de exagero. Mas não
é um exagero dizer que a mudança foi profunda. A decisão da Câmara
dos Lordes significava que os livreiros não poderiam mais controlar como a
cultura na Inglaterra iria crescer e se desenvolver. A cultura inglesa tornou-se
então livre. Mas não livre no sentido de que os copyrights não seriam mais
respeitados, claro, durante o período que o livreiro teria um direito exclusivo
de controle sobre a publicação desse livro. E também não no sentido de que
os livros poderiam ser roubados, pois mesmo após a expiração do período
de proteção de copyright você ainda teria que comprar o livro de alguém.
Mas sim livre no sentido de que a cultura e seu crescimento não mais iriam
ser controlados por um pequeno grupo de distribuidores. Como no caso
de qualquer mercado livre, esse mercado livre de cultura livre iria crescer
conforme os consumidores e produtores decidissem. A cultura inglesa iria
se desenvolver conforme a maioria dos leitores ingleses decidissem que ela
deveria se desenvolver — escolhendo que livros deveriam ser comprados e
escritos; escolhendo os temas que eles repetiriam e dariam crédito. Escolha
em um contexto competitivo, não em um contexto aonde as escolhas sobre
como a cultura estará disponível para as pessoas e como elas terão acesso à
mesma são feitas por alguns poucos, em detrimento dos desejos da maioria.
Ao menos essa era a regra no mundo aonde o Parlamento era antimonopolista,
resistente aos apelos protecionistas dos distribuidores. Em um
mundo aonde o Parlamento fosse mais maleável, a cultura livre estaria menos
protegida.