Lawrence_Lessig_-_Cultura_Livre
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quer outra pessoa. Algumas empresas, como a Dover Press e a Penguin<br />
Classics, pegam obras do domínio público e produzem obras impressas, que<br />
eles vendem em livrarias em todo o país. Outras, como a Disney, pegam essas<br />
histórias e transformam-nas em desenhos animados, algumas vezes bem sucedidos<br />
(como no caso de Cinderela), e outra não (o caso de Corcunda de Notre<br />
Dame e de Planeta do Tesouro). Todas essas são publicações comerciais de<br />
obras do domínio público.<br />
A Internet criou a possibilidade de publicações não-comerciais de obras<br />
em domínio público. O exemplo de Eldred é apenas um entre os muitos possíveis.<br />
Há literalmente milhares de outros exemplos. Centenas de milhares de<br />
pessoas ao redor do mundo descobriram essa plataforma de expressão e agora<br />
a usam para compartilhar obras que, pela lei, estão livres. Isso produziu o<br />
que poderíamos chamar de “indústria da publicação não-comercial” que antes<br />
da Internet era limitada a pessoas com egos enormes ou com causas sociais<br />
ou políticas. Mas com a Intern, ela inclui uma grande gama de indivíduos e<br />
grupos dedicados à divulgação cultural em geral. 3<br />
Como eu disse, Eldred viva em New Hampshire. Em 1998, a coleção de<br />
poemas de Robert Frost New Hampshire esta para passar para o domínio<br />
público. Eldred desejava colocar essa coleção na sua biblioteca de domínio<br />
público. Mas o Congresso se intrometeu. Como descrevi no capítulo 10, em<br />
1998, pela décima primeira vez em quarenta anos, o Congresso ampliou os<br />
períodos dos copyright existentes — dessa vez em vinte anos. Eldred não<br />
seria livre para adicionar quaisquer obras de depois de 1923 à sua coleção até<br />
2019. De fato, nenhuma obra sob copyright iria passar ao domínio público<br />
até esse ano (e nem mesmo depois dele, se o Congresso ampliar o período do<br />
copyright novamente). No mesmo período, para comparar, mais de 1 milhão<br />
de patentes irão passar para o domínio público.<br />
Essa foi a Sonny Bono Copyright Term Extension Act (Lei de Extensão<br />
do Período do copyright Sonny Bonno — CTEA), publicada em memória ao<br />
3 Podemos aqui traçar um paralelo com a pornografia que, apesar de difícil de descreverse,<br />
é muito importante. Um fenômeno que a Internet criou foi um mundo de pornografia<br />
não-comercial — pessoas que estavam distribuindo pornografia mas que não estavam<br />
fazendo dinheiro, seja direta ou indiretamente, com essa distribuição. Esse tipo de pessoa<br />
não existia antes da Internet surgir, pois os custos de se distribuir pornografia eram<br />
muito altos. Mas essa classe de distribuidores recebeu atenção especial da Suprema Corte,<br />
quando ela derrubou a Communications Decency Act (Lei de Decência nas Comunicações).<br />
Isso aconteceu parcialmente porque os fardos impostos aos distribuidores não-comerciais<br />
pela lei foram entendidos como um abuso de poder do Congresso. A mesma idéia poderia<br />
ser feita sobre os editores não comerciais com o advento da Internet. Os Eric Eldreds<br />
do mundo antes da Internet eram muito, muito poucos. Mas alguém poderia pensar que<br />
seria tão importante proteger os Eldreds de nosso mundo quanto proteger a pornografia<br />
não-comercial.