Când, în Bucureştiul siberian diniarna lui 1984, mă întâlneam cuGheorghe Tomozei la „Berlinul” dinSărindar, <strong>pentru</strong> a vărsa o „lacrimaChristi” în amintirea prietenuluinostru Nichita, abia plecat dintre noi,nu bănuiam că Tom va veni cu osurpriză de proporţii. Venea, zic, cu ocarte de dimensiuni liliputanefacsimilată şi creată de el însuşi,intitulată „Tratatul despre fluturi”,„Exemplar Unic în facsimile, cu undesen de Nicolae Labiş şi o medaliede Nichita Stănescu. J.M.F. (v.m.)1981”. Pe coperta ei interioară,Tomozei mai scrisese şi o dedicaţie:„Dragului M.N. Rusu, aceşti fluturi înediţie-pirat. Tom/februar 84.”Ţineam în mâini o ediţiebibliofilă şi nu-mi venea să cred că„suavul anapoda”, Tomozei, vorbavine, era capabil de a scoate o ediţiepiratîntr-o vreme când spicele geruluide afară desenau pe geamuri dinţii derechin ai unei realităţi pe cale desabordare.Trec peste emoţia mea în faţagenerosului şi curajosului gestprietenesc al lui Gheorghe Tomozei –un Tomozei de la o vreme închis în elînsuşi, hieratic ca prinţul din Elsinor,din care s-ar trăgea, vorba „regelui”Nichita... Răsfoiesc şi citesc rapidbijuteria tipografică din mâinile mele,nescoţând amândoi niciun sunet, deşilocanta era goală, doar ici-colo câteun chelner zgribulit şi jerpelit ca unpinguin de la Zoo, lipit de pereţii cese vroiau să fie sobe, deşi „n-avemgaze”, zicea câte unul dintre„pinguini”, noi zâmbind pe submustaţă la auzul unor asemeneavorbe. Adică, gaze, de ce nu?Au trecut de atunci aproape treidecenii de viaţă scindată. Credeam căaceastă cărticică unicat îmi erapierdută, când, în seara de 30 spre 31martie, răsfirând nişte plicuriînvechite din „Epoca de aur” şiceluloză reciclată, dintr-unul din elecade „Tratatul despre fluturi”, precumar cădea epava unui fluture dincrisalida lui anonimă.Văd „medalia” lui Nichitaîncastrată frumos pe copertă semnatăTOMNICHITA, o semnătură congenerădeci, şi-mi dau seama că e chiarziua de naştere a Marelui Blond. Nupot să nu-mi fac cruce şi să nu zic cănu există un înger al manuscriselor, aldocumentelor, cel puţin în cazulconfraţilor de cruce Tomozei şiNichita Stănescu...Dar să ne întoarcem la obiectulmiraculos în discuţie.E o carte bibliofilă, în genulcolecţiei Lilliput din vechime, gen încare a mai fost şi „Luceafărul” luiEminescu, prin anii 60, însă fără a fi oediţie–pirat, precum este „Tratatuldespre fluturi”. După cum se vede înfacsimilele din pagina revistei,versurile sunt caligrafiate deTomozei, cum altfel? Ele însele fiindca o ilustraţie în sine <strong>pentru</strong>suavitatea lor de fluturi alb-gălbuiîntr-o iarnă a anului ‟81, la Sinaia,notate de la 1(9) la 36, anul denaştere, bag seama, al lui Tomozei:„urăsc zăpada lor nechemată ce nualbeşte” (29).Poetul avea dreptate, era ozăpadă nu nechemată, ci maculată.Gheorghe Tomozei trecuse şi trecea14printr-o criză existenţială şi decreaţie, care refuza să se maiautocopieze în şi prin această ediţieliliputană, ascunsă de ochii roşii aiunei cenzuri mai roşie ca oricând,căci „îmi calcă pleoapele roase culungi trenuri de marfă” (21). E oediţie scoasă sub oblăduirea gingaşeiprietenii a lui Valeriu Matache (v.m.)de la Întreprinderea de Mecanică Finădin Bucureşti, nimeni altul decâtacelaşi prieten cu Nichita, Tom şi IonDonoiu, numismatul.Cartea are dimensiunile 9/10 cm.E trasă într-un tiraj confidenţial (Tomnu mi-a spus cifra acestuia) şi aredoar 10 păginuţe din carton special,cuprinzând 36 de stanţe lirice,subsecvent polemice. Ea mai reprezintă,în descifrarea mea, testamentulpremonitoriu al poetului ce avea săsufere o operaţie pe creier – nu„spălare”, şi o „operaţie” editorialăcare nu figurează în bibliografiapoetului din dicţionarele şi istoriileliterare semnate de Aurel Sasu, acad.Eugen Simion, N. Manolescu, AlexŞtefănescu, Dumitru Micu, cuexcepţia iscusitului vânător de iele şisechele Marian Popa, cel din istoriasa de azi pe mâine, în care despreediţia-pirat nu precizează editura,anul şi, mai ales, sursa.Dar ce ne spune „Tratatul desprefluturi” al lui Gheorghe Tomozei?Îl recitesc a nu ştiu câta oară,oricum, aici, peste Ocean, întâia oară,şi, cum spuneam, deşi este o cartetestamentară, cu un lirism enigmatic,aparent evanescent ca polenul de pearipa fluturilor care îţi rămâne pedegete. E scris la trecerea dintre ani,poetul ţinând să fie fluturele care iesedin „lemnul crucii”, al lui Hristos, nuiaşa, cu toate că numele acestuia nueste pomenit, însă este subînţelesdramatic: „...Fluture: parafa cuherbul/ celui vândut pe treizeci decenţi”. (1) De cine? Vom vedea.Sau: „imponderabil rege alInsomniilor/ fără preţ / fără greutate/numai că atunci când se aşează pestepiramidă/ piramida se-ngroapă înnisip/ preţ de un cap de om” (14).Sau: „e neînsemnat rezid menajer/la casa îngerilor/ dar e şi tutunulce pâcâie/ în pipa lui Diavol” (19).De aici încolo, intrăm în imperiulprofeţiilor neştiute ale lui GheorgheTomozei, - miraculos fluture revoltat– şi al samizdatului născând din anii80. Era doar începutul...M.N. RUSU
(IV)Aceste mişcări, poetul va fi căutatsă le releve atât prin textele analitice,străfulgerat fragmentare, cât şi princele sintactico-poetice; atât la niveleontologice, cosmogonice şi cosmologice,cât şi la cele istorice şi chiar microcosmice,din lumea fizicii. De laacest nivel al viziunii şi privirii lumiica totalitate, i s-a relevat şi principiulsimetriei ca determinând trăsăturilegeniului; printr-o serie de trăsături aleechilibrului, cumpenei, armoniei, puteriide caracter, a cristalului istoric,cum se notează undeva, ale priviriistoice şi blânde asupra lumii, ale uneiindiferenţe cosmice şi ale unei deferenţefaţă de om, ale unui scepticismgeneric, toate contrazicând dialecticistoria <strong>pentru</strong> istoricitate. (Nu e aicilocul <strong>pentru</strong> a face trimiterile necesarela opera artistică a poetului, de laPovestea Dochiei şi ursitorile, undecopilului (poporului român) i se dăde-a treia Zână: „Viaţă fără moarte /Şi ţi-e dată tinereţă / Fără bătrâneţă”,până la Odă în metru antic, undepoetul se identifică cu geniul poporului:„Nu credeam să-nvăţ a muri vreodată/ Pururi tânăr înfăşurat înmanta-mi.” (s. n.); aceasta urmând pe„cercul” al doilea şi-al treilea ale unuiposibil şi dialectic comentariu.)Analizând numeroasele perturbaţiide ordin moral din structurastatului şi societăţii, Eminescu puneîn lumină sporită, spre a le contrazice,eticul inerent geniului naţional alpoporului român. Analizele pornescde la formarea tineretului şi continuăpână la dimensiunile culturii şi aleistoriei, ale sentimentului patriotic.„Clasa noastră cultă în cea mai mareparte nu este românească. Grecii şibulgarii aşezaţi în târgurile noastreşi-au trimis feciorii la Paris şi aceştias-au întors – ca tineri români.Neavând nicidecum priceperea ţării,vorbind în locul limbei naţionale unjargon francezo-bulgăresc, necunoscândistoria şi legile ţării, neştiindîntrucât aceste două pot fi puse drepttemelie dezvoltării noastre, aceştitineri sunt lipsiţi cu totul de simţulistoric.” (Mss. 2258, 262 v.).Eminescu observă, pe liniaEMINESCU (grafică în peniţă), deConstanţa Abălaşei-Donosă______________________________acelei originare identităţi dintregeniul naţional şi eul nostru social,că, în epocile anterioare, valorilemorale şi juridice nici nu au avutnevoie de un cod al dreptului: existadoar ceea ce s-a fost numit jusOlachale sau Olachorum. Şi acesteaparticipau de la sine la „unitateapreexistentă” a poporului român, laspecificitatea acestuia între celelaltepopoare. „În decursul unei vieţi desine stătătoare de câteva sute de ani,poporul nostru n-a avut nevoie nicide Cod civil, nici de Cod penal <strong>pentru</strong>a avea un adânc sentiment de dreptşi, precum roiul de albine nu arelipsă de legi şi regulamente scrise, derecrutări etc., tot aşa şi la poporulnostru toate lucrurile mergeau strunăprintr-un înnăscut spirit de echitate şide solidaritate.” (Timpul, 26 mai,1882; M. E., Opere XIII, p. 124).Din acest punct de vedere, Eminescuva fi împotriva subordonării valorilormorale şi juridice de către celesubiectivizat-politice. Va protestacontinuu în coloanele Timpuluiîmpotriva electivităţii magistraturii,lege propusă de C. A. Rosetti, pânăva reuşi veştejirea „necesităţii”acesteia. Pentru poporul român,valoarea morală pare a fi cheia deboltă. Şi aceasta, consideră Eminescu,ca o consecinţă a tinereţii sale. „E<strong>pentru</strong> noi incontestabil că un poporcare sute de ani n-a avut nevoie dedrept scris, deşi a avut epoce debogăţie şi de glorie, au fost un poportânăr, sănătos, bine întemeiat.”(Timpul, 1 aprilie 1881; M. E.,Opere XII, p. 1222). Sau: „Viteaz înrăzboaie, muncitor şi liniştit în timpde pace, apărător de adevăr, glumeţşi senin, drept şi bun la inimă ca un15copil, poporul românesc nu e capabilnici de trădare, nici de infamie (11febr. N-au fost români. Candianogrec, Pilat grec, Leca bulgar).” (Mss.2257, 415 v.). Ori: „…poporul acestaromân este cel mai drept, mai fidel,mai iubitor de adevăr de pe faţapământului.” (Mss. 2264, 383).Evoluţia statelor este determinată deaceastă valoare; de asemenea,principiul corelaţiunii, relaţia dintrevârste, raportul cu munca şi adevărul,artele etc. Nu întâmplător, Eminescusolicita, în cronicile sale teatrale,întruparea de caractere puternice. Nutrebuie un mare efort spre a surprindecă în opera poetului nostru naţionaltoate se leagă între ele.4. „Fiinţa istorică”, „cristalul istorical României”, purtătoare a geniuluinaţional trebuie să imprime şiimprimă direcţia de mişcare a naţiunii,chiar în pofida desfăşurării „viclene”a istoriei. Ea asigură acele instituiriontologice în istorie. „Nu o-prim pe nimeni nici de a fi, nici de ase simţi român – precizează Eminescu.Până ce însă vor avea instincte depungăşie şi de cocoterie nu merită adetermina viaţa publică a unui poporistoric. Să se moralizeze mai întâi, sănveţecarte, să-nveţe a iubi adevărul<strong>pentru</strong> el însuşi şi munca <strong>pentru</strong> eaînsăşi, să devie sinceri, oneşti cum eneamul românesc, să piarză tertipurile,viclenia şi istericalele fanariote,şi atunci vor putea fi români adevăraţi”,dar până atunci, „geniul neamuluiromânesc e o carte cu şapte peceţi<strong>pentru</strong> clasa dominantă.” (Timpul,29 iulie, 1881; M. E., OpereXII, p. 224). „Nimic nu degradeazămai mult decât administrarea saulauda răului.” (Timpul, 8 iulie, 1882;M. E., Opere XIII, p. 134). Procesulcancerigen, care ameninţă „individualitateaetnică şi istorică a poporuluiromânesc” e decupat şi sancţionat depoet, din perspectiva geniului naţional.Valoarea economică este apăratădin unghiul geniului naţional printeza protecţionismului economic;studii despre comerţ, despre relaţiilebancare şi financiare, în fine, desprecapital – toate se desfăşoară pe subcupola geniului naţional. Pledoariaeste, în această nonidentitate, nurevenire la originara identitate dintregeniul naţional şi poporul român, cirecuperarea dialectică a aceleiidentităţi. Teza de boltă a dialecticii,descoperită de Hegel, identitatea→DUMITRU VELEA
- Page 4 and 5: „Cât de interesant este faptul c
- Page 6 and 7: - Cu mulţi ani în urmă, pevremea
- Page 9 and 10: Alexandru Ioan Cuza, în judeţul I
- Page 11 and 12: stăm la o cafea cu Dumnezeu, totti
- Page 13: Ne dădeam zilnic mesaje, peinterne
- Page 17 and 18: (II)ELCircuitul epistolar dispareco
- Page 19 and 20: Privită în totalitate şi în evo
- Page 21 and 22: propusă: „Dacă ai fi şi acuma
- Page 23 and 24: Dintre marii oamenide cultură pe c
- Page 25: (II)În cele ce urmează, ne vom re
- Page 28 and 29: (VII)Denis de Rougemont vede înace
- Page 30 and 31: Este tocmai cel care încearcă, ş
- Page 32 and 33: (I)Sunt născută la Bucureşti, la
- Page 34 and 35: Folosirea cuvintelor cu aplicabilit
- Page 36 and 37: Cronica literarăDedicat celor doi
- Page 38 and 39: Deși de dimensiuni mai reduse înr
- Page 40 and 41: Afirmat ca spirit enciclopedist,pro
- Page 42 and 43: Reeditarea operei istoriologului,al
- Page 44 and 45: Uneori sunt urmărit de o serie de
- Page 46 and 47: tru cel care doreşte să păstreze
- Page 48 and 49: denotă calităţi şi trăsături
- Page 50 and 51: Codrinei,Târziu, dar nu prea, îţ
- Page 52 and 53: Poeta Ana Zegrean propuneîntâlnir
- Page 54 and 55: LUMEA VĂZUTĂ DIN TURNUL CHINDIEII
- Page 56 and 57: OAMENI PE CARE I-AM CUNOSCUT(3 mai
- Page 58 and 59: îngerul Lui și m-a luat de la oil
- Page 60 and 61: 2008, sub titlul „Vinul de piatr
- Page 62 and 63: mult mai veche, dacă ea coboară s
- Page 64 and 65:
Dar ce alarmă din abis s-a auzit?
- Page 66 and 67:
Jurnal(VII)După ceva timp, autobuz
- Page 68 and 69:
(De ce privighetorile nu cântă î
- Page 70 and 71:
Ancheta „Vatra veche”Ca să aju
- Page 72 and 73:
Jurnalul meu indian(XXIX)Martie 201
- Page 74 and 75:
În apropiere de Santa Clara,Stanfo
- Page 76 and 77:
După ce Costin încercase și apro
- Page 78 and 79:
Eminescul meu! Aștept cu mare ner
- Page 80 and 81:
LUNA MAIE luna când sunt flori pe
- Page 82 and 83:
menirea de a aduna voluntari cu car
- Page 84 and 85:
PoemÎn rana mea nu poate locui ori
- Page 86 and 87:
Literatură şi filmA fi sau a nu f
- Page 88:
Luminiţa Gliga, „Peisaj interior