Afirmat ca spirit enciclopedist,profesorul dr. Ion Pachia-Tatomirescutipăreşte la sfârşitul anului 2012 (Ed.Waldpress, Timişoara) un consistentvolum de poezii întregit, după un sumarcare se impune tot mai mult (nu numaila el), ca într-o veritabilă ediţie critică,cu un aparat bibliografic complex şicompletat riguros, sub titlul Comete-ncea de-a 65-a vale; o subtilă trimitere lavârsta rotunjită de autor în acelaşi an, la16 februarie. Înainte de a vorbi însădespre poezia lui Tatomirescu din acestvolum, ne oprim totuşi atenţia, în chipnecesar, asupra celei de a doua părţi, Dela cele biobibliografice la repere dinbolta oranj-istoriei literare, alcătuită deconf. univ. dr. Ana Mugurin. Pe parcursula 151 de pagini (255-406), cititorulface cunoștință cu câteva repere semnificativedin viața și prodigioasa activitatede profesor, redactor, publicist, poet,epigramist și parodist, prozator <strong>pentru</strong>copii, folclorist, etnolog, dialectolog,cercetător al mitosferei pelasge,istoric al religiilor, critic, teoretician șiistoric literar a lui Ion Pachia-Tatomirescu,confirmată și de o selecție a referințeloradunate în timp de autor. A-ceastă a doua parte se încheie cu osuccintă prezentare a tuturor celor 105volume publicate (30 sub semnăturăproprie și alte 75 în colaborare) „apărutepe segmentul temporal 1971-2012”. El însuşi critic literar, IonPachia-Tatomirescu (a se vedea, depildă, vol. Nichita Stănescu și paradoxismul,Ed. Arutela, 1994, ori Tratatulde melancolie, Ed. Eurostampa,2000) face parte din generația resurecțieipoetice (titlul unei alte lucrări,2005), este un postmodernist erudit, alcărui verb rămâne fidel unei conștiinciozitățiexigente, dar mereu înnoiteși cu o emotivitate bine disciplinată înexercițiul reflexivității. Opera luipoetică (14 volume, dacă am număratbine) începe cu volumul de debutMunte (Ed. Eminescu, 1972), căruia îiurmează un alt volum, incitant nunumai prin titlu (Încântece. Demon-Graal-Sobor, Ed. Litera, 1979), apoialtele: Verbul de mărgărint (Ed. Facla,1988), sau un volum de distihurisuperparadoxiste, Salmi (Ed. Aethicus,2000) etc. Însă, ca și în volumul Elegiidin Era Arheopterix (Ed. Dacia, 2011),despre care am mai scris, și în recentulvolum, autorul este atras evident degândirea paradoxistă (inclusiv în laturaimaginativă, a re-prezentării factualuluietern). El se cantonează într-o lumeaparent stranie, cu teme ce ar putea fi______________________________socotite fie adiacente, fie anacronice(Descântecul zalmoxian al unchiuluiAethicus Donares de-alungatHaosachele și Haosachia; Sofistunchiulși pufinul din Insulele Rifarice;Unchiu-meu, sofistul, despre centuraAherasiei; Nani-nani, vidule, nani-nani,Dacie vidată...! etc.), însă substanțatextului aduce mereu în atențieîntrebările eternelor noastre neliniști.Alteori, ne propune geometria lanurilorde rapiță, poeme de sâmbătă seara pebulevard la vale, ori urcă piramida luiKeops pe sfânta spinare de măgar.Liric uneori (Despre înfrunzirearamelor de pendule din gări, LângăUrsa Mare, Numai tu, floare de nufăr,Despre ingrata absență etc.), Tatomirescureverberează la incidența cusuprarealismul lumii sale și se conformeazădeterminațiilor ei; ‒De n-aimai fi berbec-om, vraci-vultur-gaie,șef-țap,/ flăcău-taur-centaur, directorvânător-săgetător,/rege-scorpion-președinte,rac-împărat-de-vidă-conservă...!(p.224), sau Ea se respectă, deparc-ar fi o moleculă de hidrogen/ dinlobul stâng al plămânului meu,/ eu mărespect, de parc-aș fi o moleculă deoxigen/ din lobul drept al plămânuluitău...(p.92) etc. Însă văzând cu atențiesumarul volumului de poezii, îți poțiconfirma că Ion Pachia-Tatomirescupornește, ca într-un concept protestatarcreaționist,de la Dansul cometei cusepia spre Cometa-n lyra de-aer-duh,mai apoi spre Cometa-n apa viorea,trece cu Cometa oaselor de foc dinzenit în nadir spre Steaua <strong>pentru</strong> lemn,la Privighetori-comete de lut dupătraiectoria descendentă din mitulhesiodic al Vârstei de Aur. Fiecare cicluîși urmează ideea enunțată cu un Salm(cel de al doilea poem din ciclu:Salm‒Cer, nea; Salm‒Aer; Salm‒Apă;Salm‒Focul; Salm‒Lemnul; Salm‒Lutulale elementelor primordiale din40filosofia lui Empedocles) și se încheietot cu un Salm ( Salm‒Alcov, Salm‒mov-bomfaier, Salm‒Steiu-mi sapă,Salm‒Zvântă soclul, Salm‒Semnul șiSalm‒Pământ); salmul ca psalmodiere.Ion Pachia-Tatomirescu intersectează înpoezia sa simboluri din marile mitologiieuropene cu o mitologie dacicărecuperată: Cogaionul, atât de frecventîn versurile sale, este un Olympautohton, apoi Moșul Soare șicosmogonia danubiană, dacică, dinȚara-Tinereții-fără-Bătrânețe (Unchiumeu,sofistul, despre centura Aherasiei)etc. Ambitusul afirmării cogaioniculuimi se pare cel mai evident în cele Șapteizometalice: Astăzi, poezia mea valahăeste de gardă/ în Insula Șerpilor, învreme ce Ahile își strânge/ ghituitu-ichimir lat, peste buric, prinde toartele/(...),apoi strigă de-mi reverbereazătot cerul de malachit: „‒ Să mă ningicu poeme-fulgi, neîncetat, pân-auzi/cum crește nemurirea, în creștetulCogaionului/ părintesc...‖ Un Pantardiv, poetul bucolic din Geometrialanurilor de rapiță descoperă aceastămierlă autohtonă ce nu și-a pierdutstrămoșeasca-i limbă/ în vreun TurnBabel și rămâne să-mi cânte gratuit(...)în aceeași limbă dintâi. O limbă preadamică,limba oceanului primordialcare se mai poate auzi încă dintrelanurile de rapiță, de unde unsupersonic se ridică ‒ vârf de săgeatăde-argint/ ce trage-n cupola ultramarinăun alb harpon de fum...; ocoabitare adânc conflictuală, neîmpăcată,dar totuși tolerantă până și subgroaznicele joagăre-laser,/ chiar subaurorele polare. Într-un astfel de ringviscolit, păsările Arheopterix tac cuprivirile ațintite în sus, ca într-un psalmal îndurării: licuricii din cupele deplexiglas ale runelor-Yin/ troienesc maitot ringul-Yang din acest papirus almov-uscaților ciulini. Protestul verde seadaugă și el protestelor anterioare dinelegiile cogaionice cu dorința de a nustrica echilibrul dintâi, despre care vorbeșteadesea în subtextul acelor traiectoriiale datului implacabil. Citindu-l peIon Pachia-Tatomirescu (chiar și numaiîn poezie) nu poți să nu ai conturulpersonalității sale cu o față a extraversieiformale, dar calde. Un însinguratcare-i caută pe toți ceilalți, nu pefiecare în parte, întru consensualitate,supus provocărilor superioare și trenante.El atinge fericirea generică fără a selăsa condus de o atare nevoie, e înclinatspre deliberări profunde, deși pare visător,imaginativ, dar are vocația unor îngrijorărigeneroase, deși pare rezervat; eteandric totuși și nicidecum dionisiac.IULIAN CHIVU
Departe de mine ideea stranie dea cădea în desuetudine, dar după ceam găzduit în premieră fragmente dinultimele cărţi semnate de MateiVişniec, romanul Domnul K eliberat(2010), culegerea de poeme La masăcu Marx (2011) şi am publicat înrevista Contact international înexclusivitate în limba română piesaRegele, bufonul şi Domnii Şobolani,am reuşit să pătrund în retortacreatoare al dramaturgului, poetuluişi, în general, a scriitorului şicărturarului. Temele, motiveleabordate sub o diversitate de expresii,nu sunt decât hainele împăratului,figura de stil primordială pe careautorul o îmbracă <strong>pentru</strong> a transmitemesajele sale doar aparentalambicate. Maestrul realizează unritual, el rămâne Creatorul deCuvinte, desăvârşite în sublimare,precum un magician ce şlefuieştepietrele pour les connaisseurs. Chiarel scrie în Cum am dresat un melc pesânii tăi faptul că inima, deci o parteesenţială a corpului, o pompăcaraghioasă începe să se frământe,să bolborosească, să se bâlbâie, sămoară, să se resusciteze, să seprodtească, să se piardă cu firea şi săregrete apoi, să improvizeze clovneriişi să îşi ceară iertare când numai segândeşte la femeia pe care o iubeşte.Ei, bine, o întreagă magie punestăpânire pe povestitorul, trăitorul şigânditorul a cărui inimă, personificată,încearcă să evadeze în fiecarenoapte, spre cea căreia i se refuzănunta fizică şi iese din piept ca dintrofântână <strong>pentru</strong> a se furişa afară şi<strong>pentru</strong> a respira aerul proaspăt alnopţii… Poem în proză cu accentedramatice, îmbinând elemente psihologiceşi metafizice, prima parte acărţii apărută la Editura Humanitas 29 ,se desfăşoară într-un spaţiu virtual acărui realitate se constituie în materiaprimă ce răstălmăceşte sufletulîncărcat al scriitorului. Calofilieisavante şi atent studiate, din unelevolume, i se substituie treptat unspectacol imagistic de bună ţinută,pus în scenă de un regizor impecabil,care-şi cunoaşte meseria şi şi-oexercită până la detaliul infinitezimalprintr-o fantasmagorică reflectare aunei realităţi proprii lumii lui MateiVişniec : perne, încolăcite unele cualtele, care se ling uşor, franjuriafectuoşi, draperii ce mângâiepodeaua, platouri ce se clădesc, … setopesc, … unele în altele până cândformează un corp comun, …29Scrisori de dragoste către o prinţesă chinezăpaharele… ce tresar imperceptibil defiecare dată când o sticlă se apropiede ele…, cuţite cu mânere… virile,linguri … dornice de a fi supte debuzele noastre. Discursivitatea uşorostentativă (pe care un cititor neatentar putea să o compare cu versurile luiEmil Brumaru !) nu este semnultrecerii în erotism desuet a fluxuluiconfesiv, ci dovada că autorul posedăcapacitatea de a schimba registrele,evoluând pe portative lirice diverse,rămânând însă un sensibil observatoral fanteziei pe care doar afectul opoate determina. Cantonarea în patulprocustian al unei formule unicedevine astfel o iluzie, pe carescriitorul o risipeşte cu o graţiedezinvoltă, originalitatea şi percutanţaimaginilor rezultând tocmai dinaceastă tacită ofensivă împotrivanostalgiei şi deznădejdii. Refuzândtentaţia unei viziuni obişnuite sau aunui conformism structural al uneiabordări comode, autorul amorsează,precum în scrisorile amoroase cătreprinţesa chineză, o conotaţie latentă,ce realizează o vibraţie nostalgicăîmpletită cu iluzia unei reflexivităţiimplicite. În asemenea cazuri, poemuldevine o oglindă cu transparenţe inconvertibile,o meta-aventură aspiritului însetat de fantasmele uneiimaginaţii devorante, sângele răspânditpe jos începe să reflectecerul… e mai mult decât o lupăgigantică… e o adevărată numărătoareinversă. Autorul, copleşit deun tablou semnat Bosch, întreabă : Nuvedeţi că rana mea este o oglindăgigantică ?Incursiunile în filosofie, înpolitică şi religie (confucianism şibuddhism) nu fac decât să decidă subun singur clopot existenţa lumii plinăde dragoste şi frumuseţe, tandră şiplină de jale totodată. Poemul înproză, chiar dacă prezintă un discursepic, este o reprezentare a unuidramaturg ce ştie să manipulezenaraţiunea, suspansul, cu un prolog şiun sfârşit din creaţia marilor scriitoriai umanităţii.Tandreţea se strecoară de la uncorp material (inimă, organ sexual -melc), obţinând inspiraţia orgasmicăa rănilor prin cuvinte înşiruite ca unrâu de aur ce curge din laboratorulalchimistului până la abstractulîncălţărilor din cabinetul de pantoficare surprinde calităţi, atitudini,reacţii, sentimente, supliciimasochiste într-un al treisprezeceleaceas (capitol). De ce există cuvinte pecare nu le putem pronunţa decât întimp ce facem dragoste, care nurezonează în spirit decât atunci cândtrupurile sunt înlănţuite, topite unulîn altul, deposedate de materialitate,gata să îşi ia zborul, gata să se41______________________________dizolve în vid, capabile să absoarbătimpul, să se sustragă timpului, sătermine cu temporalitatea. Aceastaeste viziunea nunţii alchimice îngândirea vişnieciană, el afirmând că :îmi plac mai ales cuvintele cărnoase,rubensiene, cuvintele cu sâni mari şifese frumoase, cuvintele carevibrează în gură mult timp după ceau fost pronunţate.Substanţa lirismului său îşisublimează ecourile dincolo de oricebarieră senzorială, imprimând un ritmluxuriant al reveriei şi un patosdezinhibant al confesiunii. Imaginarulîşi transferă forţa fascinatorie încâmpul freneziei lexicale, uimind prinpregnanţa detaliului şi prin fluiditateairezistibilă a confesiunii: mă simtvinovat, deoarece ştiu, simt, nu potuita cine este adevăratul autor alacestor cărţi… vă spun, doamnă, căsânii dumneavoastră sunt sursasecretă a tot ceea ce am scris…Romanul în care elementele seîmbină atrmonios se încheie printr-oextraordinară butadă demnă de ştiinţaesoterică, de magie, pe care, neştiinds-o exprime altfel, credinciosul spunecă se simte mai aproape deDumnezeu în apropierea bisericii:Deşi trenul se îndepărtează cu femeiape care o iubesc, gara rămâne, totuşi,locul în care, fizic şi în termeni despaţiu şi timp, mă simt cel maiaproape de dumneavoastră. Unroman scris altfel, în care imaginilesemantice înlocuiesc dialogul şiintrospecţia explodează într-o virtualăreverie iniţiatică ne invită la lecturirepetate precum am asculta la infinito sonată la pian.JULIETA CARMENPENDEFUNDA
- Page 4 and 5: „Cât de interesant este faptul c
- Page 6 and 7: - Cu mulţi ani în urmă, pevremea
- Page 9 and 10: Alexandru Ioan Cuza, în judeţul I
- Page 11 and 12: stăm la o cafea cu Dumnezeu, totti
- Page 13 and 14: Ne dădeam zilnic mesaje, peinterne
- Page 15 and 16: (IV)Aceste mişcări, poetul va fi
- Page 17 and 18: (II)ELCircuitul epistolar dispareco
- Page 19 and 20: Privită în totalitate şi în evo
- Page 21 and 22: propusă: „Dacă ai fi şi acuma
- Page 23 and 24: Dintre marii oamenide cultură pe c
- Page 25: (II)În cele ce urmează, ne vom re
- Page 28 and 29: (VII)Denis de Rougemont vede înace
- Page 30 and 31: Este tocmai cel care încearcă, ş
- Page 32 and 33: (I)Sunt născută la Bucureşti, la
- Page 34 and 35: Folosirea cuvintelor cu aplicabilit
- Page 36 and 37: Cronica literarăDedicat celor doi
- Page 38 and 39: Deși de dimensiuni mai reduse înr
- Page 42 and 43: Reeditarea operei istoriologului,al
- Page 44 and 45: Uneori sunt urmărit de o serie de
- Page 46 and 47: tru cel care doreşte să păstreze
- Page 48 and 49: denotă calităţi şi trăsături
- Page 50 and 51: Codrinei,Târziu, dar nu prea, îţ
- Page 52 and 53: Poeta Ana Zegrean propuneîntâlnir
- Page 54 and 55: LUMEA VĂZUTĂ DIN TURNUL CHINDIEII
- Page 56 and 57: OAMENI PE CARE I-AM CUNOSCUT(3 mai
- Page 58 and 59: îngerul Lui și m-a luat de la oil
- Page 60 and 61: 2008, sub titlul „Vinul de piatr
- Page 62 and 63: mult mai veche, dacă ea coboară s
- Page 64 and 65: Dar ce alarmă din abis s-a auzit?
- Page 66 and 67: Jurnal(VII)După ceva timp, autobuz
- Page 68 and 69: (De ce privighetorile nu cântă î
- Page 70 and 71: Ancheta „Vatra veche”Ca să aju
- Page 72 and 73: Jurnalul meu indian(XXIX)Martie 201
- Page 74 and 75: În apropiere de Santa Clara,Stanfo
- Page 76 and 77: După ce Costin încercase și apro
- Page 78 and 79: Eminescul meu! Aștept cu mare ner
- Page 80 and 81: LUNA MAIE luna când sunt flori pe
- Page 82 and 83: menirea de a aduna voluntari cu car
- Page 84 and 85: PoemÎn rana mea nu poate locui ori
- Page 86 and 87: Literatură şi filmA fi sau a nu f
- Page 88: Luminiţa Gliga, „Peisaj interior