ION VINEA, Opere, vol. IX, Publicistica (1932-1934)Ediție critică, note și comentarii de ELENA ZAHARIAFILIPAȘ și MAGDALENA RĂDUȚĂ, Fundația Națională<strong>pentru</strong> Literatură și Artă, colecția Scriitori români, București,Muzeul Național al Literaturii Române, 2012.Adunarea într-o carte și comentarea argumentată aarticolelor marilor scriitori, risipite prin publicațiile altortimpuri, este o muncă științifică de mare finețe și efort,apreciată azi în special de către cercetători și studenți și de oextraordinară importanță <strong>pentru</strong> păstrarea și evidențiereaspiritualității românești.Continuând seria operelor lui Ion Vinea, doamna prof.univ. dr. Elena Zaharia Filipaș, asociind aici o tânărăcercetătoare, publică acum al șaselea volum de publicistică,după cele de literatură propriu-zisă. După cum precizează înNota introductivă, Ion Vinea editează în această perioadăziarul politic, social și cultural „Facla” și colaborează la„Progresul social”. Tipărirea acestui volum a necesitateforturi de corectură, opțiunea <strong>pentru</strong> anumite forme lexicaleutilizate de autor (avantgardă, cohesiune, hirurg, quantum,pathefon, șomeur, technician), păstrarea unor dublete,selectarea unor articole semnate cu inițiale sau cupseudonimele Dr. Iova, Dr.Caligari, Aladin ș.a.Dintre articole, multe redactate într-o tonalitatevehementă, de susținător al stângii, sau ironică, pe temesociale și politice, am ales câteva, cu tentă culturală saureferitoare la personalități culturale.La împlinirea a o sută de ani de la publicarea romanuluiRoșu și negru al lui Stendhal, Vinea spune că romancierul seplictisea, la Triest, și a cedat, <strong>pentru</strong> 1 500 de franci, dreptulde editare a primelor două ediții, ivind o carte unanimapreciată de cititori, însă care a trezit mari valuri de contestaredin partea unor critici. Astfel, academicianul francez Carocontestă aparentele „contradicții psihologice”, ca și„extremismul personagiilor, fățărnicia și cinismul îngrozitorpe care-l atribuia lui Julien Sorel”. Însă Vinea îl admiră peStendhal, afirmând că romanul îl reprezintă pe autor și secolulsău, plămădind un erou după asemănarea sa, adică timid, de oascunsă violență, cu dorințe imense și o nepăsare prefăcută.Un roman cu o mare putere de viață și de acțiune, „stea fixăpe firmamentul literaturii mondiale”. Vinea condiționeazăsocial construcția romanului, arătând marele ecou alpersonalității împăratului Napoleon Bonaparte asupraeroului, condiționarea față sursa de inspirație, un evenimentreal, cu un țăran executat <strong>pentru</strong> crimă, dar cu interpunereascriitorului între faptele existenței și scrierea livrescă și„uimitoarea proiecțiune a unei stări sufletești colective,concentrate într-un personaj de roman”. Mai observăcontradicțiile personalității lui Stendhal, împrumutate erouluisău, o logică riscată, cu mult neprevăzut, care îl atrageîntotdeauna pe cititor. Ca interlocutor ideal, Stendhal îșiasigură nemurirea („o trainică supraviețuire”).În alt articol, apreciază, la jubileu, ziarul „Universul”,care a sprijinit cauzele drepte, contribuind la prestigiul preseiromânești, chiar dacă a avut, uneori, opinii divergente.Apreciază efortul redactorilor, realizarea pe tărâmul muncii,propagarea culturii. Luigi Cazzavillan a reușit să scoată unziar <strong>pentru</strong> popor, citit pe tot cuprinsul țării, în situațiaexistenței analfabetismului rural, luminând masele chiar maimult decât de la catedră, apreciază jurnalistul Ion Vinea.Preluând un articol din ziarul „Dreptatea”, scrie, în altetrei articole, diatribe contra lipsei de interes <strong>pentru</strong>Radiodifuziune, unde s-au suprimat concertele simfonice,piesele de teatru, comediile muzicale, dezvoltându-se numaiprogramele de plăci de gramofon, iar revista „Radiofonia” afost compromisă, nemaiservind intereselor publicului. Ultimuldintre aceste articole aduce în prim plan figura lui AdrianManiu, „scriitor și poet cunoscut în această țară”, care, prinînscenarea neputinței de a rezolva sarcini nerealiste, esteconcediat de la Radiodifuziune de către „bicisnicul și ignarulMavrodi, acest imund parazit, această rușinoasă lighioanăcuibărită în cele mai de seamă instituții românești de cultură,pe cari le infestează cu suflul unei imbecilități agresive și cusecrețiunea descompunerilor lui fizice și morale.”Intenția guvernului de a reduce șomajul intelectual prinreducerea numărului studențimii e condamnabilă, măsura implicândrestrângerea învățământului secundar și reducerea accesuluila instrucție și cultură. „Nu sporind numărul semidocțilorși al agramaților și împuținând pe al savanților se poatenimici șomajul intelectual”, scrie gazetarul, adăugând că enecesară o schimbare de mentalitate: cultura adevărată și largdifuzată, prin ridicarea nivelului cultural al poporului, numită„aristocratizare” de către filozoful socialist Georges Palante.Același „politician incult”, Mavrodi, este ținta ironiei șipersiflării, până la atacul jurnalistic violent, dezvăluindu-i-seascensiunea neverosimilă până la funcția de secretar de stat laun nou „minister al propagandei”: „de când purta halebarda înculisele Teatrului Național din Iași și până ce a înșfăcat de oureche de faianță intimul recipient al oamenilor cu situație”.Prin contrast, susține Vinea, primejdia inculturii a fostsesizată la nivel înalt, de către regele Carol al II-lea, care areunit în frontul culturii mari autentici intelectuali: PaulZarifopol, Rosetti, Condiescu, Arghezi, Rebreanu, Maniu,Galaction, Rădulescu-Motru, Sadoveanu. În timp ce „d.Mavrodi își sapă galeriile sale culturale pe sub pielearăbdătoare a țării, se cuibărește și prosperează...”Opiniile lui Ion Vinea se schimbă, uneori. Dacăîntoarcerea și acțiunile regelui Carol al II-lea sunt salutate întoate articolele cu entuziasm, față de omul politic NicolaeTitulescu atitudinea critică se mai domolește, cu ocaziareluării relațiilor cu marea putere de la răsărit, cânddiplomatul a avut un rol important. Vinea îi critică pe liberali,dar <strong>pentru</strong> țărăniști are și, puține, cuvinte de apreciere. Îndomeniul social și politic, uneori se înșală sau dovedeștenaivitatea ziaristului încrezător în idealuri de egalitate,dreptate socială și viață în armonie, inclusiv între țări. Crede,de exemplu, că schimbarea unui partid cu celălalt ar rezolvaproblemele țării, enunțând stratificarea socială conformideologiei sale: țărani, muncitori și intelectuali. Emite ideeaobținerii bunei vecinătăți a țării, cu stingerea diferendelor,inclusiv teritoriale, tranșată printr-o diplomație mai maleabilă,contrazisă de evoluția evenimentelor istorice cu puțin deînceperea celui de al doilea război mondial.Numeroase personalități ale vremii apar în articolele luiIon Vinea, jurnalistul neiertându-le greșelile sau apreciindu-leprestația: Iorga, Manoilescu, Argetoianu, Hitler, Mussolini,Roosevelt, Zelea Codreanu, Tătărăscu, regele bulgar Boris.Acest nou volum de publicistică aduce în fața cititoruluio lume dispărută, care seamănă, în multe privințe, cu lumeade astăzi, întocmirea culegerii de articole fiind o întreprindereștiințifică de mare acuratețe, incluzând o muncă susținută înarhive și biblioteci, răsfoind sute și mii de ziare și revistenecunoscute astăzi, selectând titluri, coroborând date șievenimente, redactând note și comentarii pertinente. Astfel,se oferă o imagine completă a unui scriitor care a lăsat urmeimportante, vizibile până acum, în literatura română.CORNELIU VASILE22
Dintre marii oamenide cultură pe care am avutşansa de a-i cunoaşte şispre care am privitneîncetat cu o smerităcredinţă, Eugen Simioneste printre cei puţini pecare nu i-am putut urmăridecât cu o invariabilă şivie admiraţie. Fără să-l fiavut profesor în perioadastudenţiei mele bucureştene,Domnia Sa având peatunci de îndeplinit unstagiu de lectorat la Universitatea Paris IV, Sorbonne(1970-1973), Eugen Simion mi-a fost, în schimb, o viaţăîntreagă dascăl de onestitate şi convingere în şi întruestetic, de vitalitate şi eleganţă cu desăvârşire aristocratică.Nu întâmplător, învăţătura cea mai de preţ pe care adesprins-o Profesorul Eugen Simion de la predecesorii săişi pe care ne-a transmis-o nouă, celor mai tineri, a fostchiar dragostea de carte şi osârdia de a păstra o dreaptăcumpănă în aprecierea raporturilor dintre valoriletradiţionale şi necontenitele fluxuri inovatoare.Autor al unei opere impresionante prin complexitateafenomenului literar comentat, studii de sinteză, ampleînsemnări şi eseuri critice, mii de cronici literare, notepolemice, jurnale şi mărturisiri, plasat prin acest întregefort creator într-o mărturisită tradiţie lovinesciană, EugenSimion este călăuzit de o extraordinară exigenţăintelectuală, estetică şi morală. Şi tot atât de cinstit cuscrisul. Privind spre un asemenea impresionant demerscritic, ne dăm seama de existenţa evidentă a unui sistemce îmbrăţişează maiestuos peste două secole de literatură, aunei ierarhii de valori temeinic consolidate şi conturate înesenţă printr-o subtilă relaţie cu anumite convingeri şiprincipii pe care nicio complezenţă nu le-ar putea perverti.Călăuzit, înainte de toate, de o extraordinară exigenţăintelectuală, estetică şi morală, criticul şi istoricul literarEugen Simion îşi menţine interesul <strong>pentru</strong> dimensiuneamoral-spiritual-existenţială a operei literare în circumstanţelestricte ale împlinirii estetice. Se pare că, înacest sens, stagiul parizian a lăsat încrustat în formaţia saintelectuală reflexe culturale evidente, alăturându-l lui IonPop şi Nicolae Balotă, criticii cei mai importanţi asupracărora şcoala franceză a ultimelor decenii a lăsat urmedintre cele mai durabile. Păstrându-se, în ultimă instanţă,în perimetrul unui asemenea sistem critic modern, în fondartistic, de tip creator, constructiv, Eugen Simion sebazează nu atât pe transcrierea impresiilor de lectură, câtpe definirea liniilor de forţă ale unor concepte, doctrine,direcţii, curente şi structuri literare modelatoare. Finanalist şi un stilist ireproşabil, cel mai inspirat şi mai artist,cu adevărat un homo aestheticus, Eugen Simion îşiconsacră anii primelor cercetări literare sedus de mistereleşi măreţia prozei lui Eminescu, abordată cu ,,o temeritatejuvenilă” în cartea de debut, Proza lui Eminescu (1964).Rânduri de superioară comprehensiune, admirabile prinspiritul asociativ de fineţe, analizele din Dimineaţapoeţilor (1980) deschid perspective dintre cele maifecunde spre o receptare recuperatoare din unghi modern acreaţiei Văcăreştilor, a lui C. Conachi, Anton Pann, VasileCârlova, Dimitrie Bolintineanu, Grigore Alexandrescu, V.Alecsandri ş.a. Orientate exclusiv spre studiul criticpropriu-zis al literaturii, fundamentate pe un gust sigur,fără prejudecăţi, criticul pătrunde în adâncul axiologic aloperei scriitorilor studiaţi şi oferă, după modelulcălinescian, o pledoarie pe atât de strălucită şi acutrăsunătoare în dicţiune şi în definirea valenţelor artisticeale acestor precursori ai liricii româneşti moderne, de lasfârşitul secolului al XVIII-lea şi începutul celui de-al XXlea.Anunţând parcă ideea viitoarelor „revizuiri" din seriaScriitori români de azi, în deplin spirit cu marele critic dela Sburătorul, care gândea „en européen et en liberal”, darfructificând şi unele sugestii călinesciene, volumulOrientări în literatura contemporană (1965) mi-a călăuzitlecturile în anii de liceu, prin seria analizelor critice pecare le cuprindea asupra literaturii noastre contemporanevolumul reprezentând pe atunci, dimpreună cu primeledouă volume din sinteza Literatura română între celedouă războaie mondiale de Ov.S. Crohmălniceanu, printrepuţinele atitudini critice moderne, înnoitoare în epocă.Rânduri de superioară comprehensiune, amestec atât decuceritor de gust şi cultură pot fi identificate şi însecvenţele comentariilor din Întoarcerea autorului. Eseuridespre relaţia creator-operă (1981), interesante prinrelevarea modului prin care diverse curente ale anilor ‟70-‟80 au înţeles prezenţa (rolul, funcţia) sau absenţaautorului. Prin natura judecăţilor astfel formulate,Întoarcerea autorului rămâne, în totalitatea secţiunilorsale, revelatoare de noi perspective în dezbaterile criticeromâneşti din anii ‟80 -‟85. Aproape în orice text al său,Eugen Simion este un cartezian, demersul său interpretativfiind unul critic-analitic, în spiritul aceluiaşi modellovinescian, poate unul dintre motivele care îl determină săcultive eseul, văzut ca libertate de idei, de unde, inevitabil,eleganţa şi efectul subtilelor comentarii astfel formulate.Un alt exemplu de sensibilitate şi informaţie organicasimilată, semn al propriei potenţialităţi, îl oferă EugenSimion în efortul de fundamentare istorico-literară ajudecăţilor estetice din ciclul Scriitori români de azi ( I-IV,1974-1989), aşa cum ideile şi opţiunile din Moartea luiMercuţio (1993) sau din Fragmente critice (vol. I-II, 1997-1998; vol. III-IV, 1999-2000), eseuri, comentarii critice,meditaţii, polemici, puncte de vedere relativ la „autonomiaesteticului", încercări de apărare a unor autori din anii1944-1989, supuşi sistematic unor tendinţe demolatoare,prefigurează coerent preocupările celui mai importantcritic al literaturii noastre postbelice. Eugen Simion seînfăţişează mai degrabă un raţionalist la care spiritul defineţe conferă profunzime şi puritate construcţieigeometrice (Mircea Eliade, un spirit al amplitudinii, 1995,Ficţiunea jurnalului intim, vol. I-III, 2001; Genurilebiograficului, 2002, Convorbiri despre Marin Preda,1998), un exemplu inegalabil al preciziei de gândire şi deexprimare, într-o inflexibilă apărare a propriilorconvingeri, un estetizant neclintit, la care eticul este pururiintersectat cu frumosul. Dintr-o astfel de credinţăfundamentderivă, desigur, viziunea personală a savantului,de distinctă originalitate şi forţă, cu puncte de→MARIN IANCU23
- Page 4 and 5: „Cât de interesant este faptul c
- Page 6 and 7: - Cu mulţi ani în urmă, pevremea
- Page 9 and 10: Alexandru Ioan Cuza, în judeţul I
- Page 11 and 12: stăm la o cafea cu Dumnezeu, totti
- Page 13 and 14: Ne dădeam zilnic mesaje, peinterne
- Page 15 and 16: (IV)Aceste mişcări, poetul va fi
- Page 17 and 18: (II)ELCircuitul epistolar dispareco
- Page 19 and 20: Privită în totalitate şi în evo
- Page 21: propusă: „Dacă ai fi şi acuma
- Page 25: (II)În cele ce urmează, ne vom re
- Page 28 and 29: (VII)Denis de Rougemont vede înace
- Page 30 and 31: Este tocmai cel care încearcă, ş
- Page 32 and 33: (I)Sunt născută la Bucureşti, la
- Page 34 and 35: Folosirea cuvintelor cu aplicabilit
- Page 36 and 37: Cronica literarăDedicat celor doi
- Page 38 and 39: Deși de dimensiuni mai reduse înr
- Page 40 and 41: Afirmat ca spirit enciclopedist,pro
- Page 42 and 43: Reeditarea operei istoriologului,al
- Page 44 and 45: Uneori sunt urmărit de o serie de
- Page 46 and 47: tru cel care doreşte să păstreze
- Page 48 and 49: denotă calităţi şi trăsături
- Page 50 and 51: Codrinei,Târziu, dar nu prea, îţ
- Page 52 and 53: Poeta Ana Zegrean propuneîntâlnir
- Page 54 and 55: LUMEA VĂZUTĂ DIN TURNUL CHINDIEII
- Page 56 and 57: OAMENI PE CARE I-AM CUNOSCUT(3 mai
- Page 58 and 59: îngerul Lui și m-a luat de la oil
- Page 60 and 61: 2008, sub titlul „Vinul de piatr
- Page 62 and 63: mult mai veche, dacă ea coboară s
- Page 64 and 65: Dar ce alarmă din abis s-a auzit?
- Page 66 and 67: Jurnal(VII)După ceva timp, autobuz
- Page 68 and 69: (De ce privighetorile nu cântă î
- Page 70 and 71: Ancheta „Vatra veche”Ca să aju
- Page 72 and 73:
Jurnalul meu indian(XXIX)Martie 201
- Page 74 and 75:
În apropiere de Santa Clara,Stanfo
- Page 76 and 77:
După ce Costin încercase și apro
- Page 78 and 79:
Eminescul meu! Aștept cu mare ner
- Page 80 and 81:
LUNA MAIE luna când sunt flori pe
- Page 82 and 83:
menirea de a aduna voluntari cu car
- Page 84 and 85:
PoemÎn rana mea nu poate locui ori
- Page 86 and 87:
Literatură şi filmA fi sau a nu f
- Page 88:
Luminiţa Gliga, „Peisaj interior