You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
hfl_<strong>53</strong>.qxp <strong>2008</strong>-04-18 11:08 Page 112<br />
slow-motionu smrt djeteta nastradalog<br />
u bujici (»Strangers«). ^ak i uvodni pasa`i<br />
Reitmanova filma bazde na Andersona,<br />
iako }e Reitman brzo napustiti<br />
njegovu kulersku razbaru{enost i nastaviti<br />
u smirenjim i krajnje emotivnim tonovima.<br />
Zapravo, Darjeeling d.o.o. nije ni{ta<br />
drugo nego fascinantna kolekcija tu`nih<br />
rastanaka, bilo da su oni romanti~ni,<br />
obiteljski ili filmski. Romanti~nim<br />
poku{ava biti propali sastanak biv{ih<br />
ljubavnika u luksuznom pari{kom hotelu<br />
iz neodoljivog trinaestominutnog<br />
prologa, koji }e se okon~ati porcijom<br />
nespretnog seksa, nekom vrstom reklamnog<br />
spota za ~izme marke Louis Vuitton,<br />
nalik na zaboravljeni stih Pulpa<br />
(»Wanna see my view of Paris?«). [to se<br />
obiteljskih rastanaka ti~e, ~itav Andersonov<br />
opus vezan je za motiv o~eve<br />
smrti ili lik razmetnog oca koji se pojavljuje<br />
niotkud nakon du`e odsutnosti.<br />
A filmske reference se`u puno dalje<br />
od Ivoryja i Raya, u rasponu od Cassavetesovih<br />
Mu`eva (tri frustrirana Newyor~ana<br />
koji oplakuju prijateljevu smrt<br />
i kre}u u nadrealnu londonsku odiseju<br />
natopljenu alkoholom, seksom i samospoznajom<br />
sada zamjenjuju tri frustrirana<br />
brata koji kre}u u indijsku duhovnu<br />
odiseju u potrazi za majkom<br />
koja se povukla kao humanitarka u<br />
a{ram u podno`ju Himalaja) do Rossellinijeva<br />
Puta u Italiju u kojem se par<br />
britanskih turista dosa|uje u Italiji. Poput<br />
Rossellinijeva filma, u kojemu se<br />
naizgled ni{ta ne zbiva, ali on ipak<br />
ostaje mo`da najljep{i i najmagi~niji<br />
film iz kompletnog autorova opusa,<br />
tako i Anderson gradi pri~u iz ni~ega,<br />
dok naglim mizanscenskim potezom<br />
napu{ta okrutnost i cinizam radi obnavljanja<br />
ljubavi. A senzualna Natalie<br />
Portman koja nestaje iz kadra onom<br />
istom brzinom kojom je u njega i u{la,<br />
nanovo }e se na trenutak ukazati u indijskom<br />
vlaku i ona tek postaje aluzija,<br />
kao {to je to razbijena bo~ica parfema<br />
Voltaire 46 koju je poklonila Jacku. Na<br />
isti na~in ulazi u kadar autorov feti{-<br />
glumac Bill Murray, jure}i prema vlaku,<br />
isto kao {to nam se na tren ukazao<br />
Larry Pine u Obitelji ~udaka, kao aluzija<br />
na njegovu ulogu u Malleovu Ujaku<br />
Vanji, premda je na~in na koji autor<br />
orkestrira obiteljski ansambl Tannenbaumovih<br />
puno bli`i Renoiru, nego {to<br />
je to na~in na koji se idiosinkrazije<br />
112<br />
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 14 (<strong>2008</strong>), br. <strong>53</strong>, str. 102 do 138 Novi filmovi<br />
Darjeelinga d.o.o. i njegove plo{ne<br />
kompozicije poku{avaju i{~itati kao jedan<br />
od meandra Rijeke. Jer, dok autor<br />
fotografira Adriena Brodyja, koji u tom<br />
trenutku skida ogromne nao~ale i s<br />
gorkim osmijehom na licu promatra<br />
bespomo}nog Murraya kako stoji na<br />
peronu nakon {to je zakasnio na vlak,<br />
autorov pristup motivu gubitka (vlaka,<br />
oca) krajnje je ironi~an, u isti mah tu-<br />
`an i human.<br />
Ali autorova ljubav prema Indiji vje~na<br />
je i postojana, {to je ranije dokazivao<br />
uvo|enjem likova poput Pagode (Obitelj<br />
~udaka) i Vikrama Raya (Panika<br />
pod morem). Samo {to se produkcijski<br />
dizajn sada doima poput o`ivjele korice<br />
LP-a Sgt Pepper’s Lonely Hearts<br />
Club Band od Beatlesa, uz povremeni<br />
proplamsaj Vuittonovih inicijala na rasko{noj<br />
kolekciji kov~ega ~ije je dezene<br />
oslikao Wesov brat Eric. Jako {ik. Jako<br />
vogueovski. No, za razliku od jednog<br />
Minellija koji je u svojim mjuziklima<br />
morao sam tragati za pastelnim bojama,<br />
one se Andersonu nude na licu<br />
mjesta i nisu im potrebne nikakve finese.<br />
Plavi gradovi Rad`astana i rasko{na<br />
paleta najljep{ih sarija su tu, nadohvat<br />
ruke. Treba ih samo uhvatiti kamerom.<br />
To je svijet {arenih papu~a, kobri, sprejeva<br />
s mirisom papra, pi}a s okusom limete<br />
i sirupa protiv ka{lja oboga}ena<br />
opijatom.<br />
H R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S <strong>53</strong>/<strong>2008</strong>.<br />
Kao i u ve}ini Andersonovih autoreferencijalnih<br />
filmova, uvijek postoji karakteristi~ni<br />
kozmeti~ki i odjevni detalj<br />
ili nekakav accessoire koji opisuje junaka<br />
ili se rabi kao tu`ni komentar. U<br />
Obitelji ~udaka imamo crvenu Adidasovu<br />
trenirku koju odijeva Ben Stiller<br />
kako bi sli~io bra}i, pri ~emu ona u isti<br />
mah simbolizira njegove strahove i nesigurnosti,<br />
ali i signalizira junakovu<br />
spremnost da spasi dje~ake. U Darjeeling<br />
d.o.o imamo brkove Jasona<br />
Schwartzmana, nao~ale i ru`i~aste bokserice<br />
Adriena Brodyja te zavoje Owena<br />
Wilsona. Zavodni~ki Schwartzmanovi<br />
brkovi tu`an su podsjetnik na njegovu<br />
proma{enu pari{ku avanturu s<br />
nimfomankom. Peterove bokserice su<br />
tu da naglase kako je on ve}e dijete od<br />
djeteta koje bi mu uskoro trebala roditi<br />
`ena za koju nije siguran da li bi se<br />
njome o`enio, dok one ogromne nao-<br />
~ale pokazuju da njegov pogled na svijet<br />
ne se`e dalje od kupea indijskog vlaka<br />
u kojemu je zato~en. A Wilsonovi<br />
zavoji aludiraju ne samo na njegove<br />
povr{inske ozljede, nego i na one unutarnje,<br />
~ije zna~enje sada postaje jo{<br />
morbidnije nakon {to se `uti tisak raspisao<br />
o njegovu poku{aju samoubojstva.<br />
I dakako, tu je ona luksuzna kolekcija<br />
Vuittonovih kov~ega i putnih<br />
torbi s djetinjastim motivima iz crti}a<br />
(palme, `ivotinje), koji se u indijskoj<br />
pustinji doimaju krajnje groteskno,<br />
iako je autoru vi{e stalo da vizualizira<br />
emotivnu prtljagu njegovih novih vlasnika,<br />
za razliku od ekstravagantne Panike<br />
pod morem u kojem su emocije<br />
gotovo nevidljive ili svedene na suludi<br />
manirizam. Dok se osloba|aju tog Vuittonova<br />
balasta, u isti mah se poku{avaju<br />
osloboditi `ivotne zamke u koju su<br />
upali. To je zamka s uplakanim mu{-<br />
karcima koji stalno ne{to planiraju i ~ekaju<br />
da im se dogodi nekakvo iskustvo.<br />
A kad napokon susretnu majku, jedinu<br />
istinski odraslu osoba u filmu, koja im<br />
ukazuje na nemogu}nost njihova (duhovnog)<br />
putovanja, ona vi{e nije nikakva<br />
suvremena inkarnacija Pressburgerovih<br />
~asnih sestara izoliranih u Himalajama<br />
(Crni narcis), ve} je njen ironi~ni<br />
»Are you talking to me?« gotovo razorniji<br />
od onoga koji izgovara Travis<br />
Bickle. Ne, oni ne govore njoj, nego<br />
ex-njoj. Mogu se ~ak obra}ati i umrlom<br />
ocu.<br />
Balansiraju}i izme|u grandioznosti i<br />
intimnosti, uz poneku nepotrebnu epizodu<br />
poput one s fle{bekovima iz njihova<br />
newyor{kog djetinjstva, dok pronalaze<br />
stotinu malih na~ina kojima }e<br />
jedni druge maltretirati unutar obiteljske<br />
hijerarhije, autorov se prosede manje<br />
vi{e svodi na zmije i sprovode, dakle,<br />
na komediju i tragediju. Ali bratstvima<br />
ne trebaju privatni sprovodi,<br />
ve} podjela prostora i rituala. Zato se<br />
film doima poput neke spore i rasklimane<br />
konstrukcije koja njegovim junacima<br />
dopu{ta da se oslobode tereta koji<br />
im vi{e nije potreban. Za nastavak putovanja<br />
treba im samo ono najva`nije iz<br />
njihove pro{losti i sada{njosti. Putovanja<br />
koje se odvija prema suncu. Ili mo`da<br />
prema Elizejskim poljima, kako<br />
nam to u odjavnoj {pici navodi Joe<br />
Dassin, dakle, tamo odakle je film i<br />
krenuo.<br />
Dragan Rube{a
Change language