Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Kao {to sam napomenuo, kadar zapo~inje postavkom likova<br />
u novu dijagonalnu kompoziciju. Nakon kratkog stati~nog<br />
dijela kadra, Tanhofer koristi vo`nju naprijed u smjeru Vida-<br />
37<br />
hfl_<strong>53</strong>.qxp <strong>2008</strong>-04-18 11:08 Page 37<br />
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 14 (<strong>2008</strong>), br. <strong>53</strong>, str. 30 do 40 Ze~evi}, S.: Ve~era kod Vidasa<br />
gom planu, vidimo lije~nika. S obzirom da se tijekom filma<br />
opetovano provla~i ovisni~ki odnos starog lije~nika prema<br />
pi}u, a vidjet }emo da na kraju scene to utje~e na njegove lije~ni~ke<br />
sposobnosti, ~ime }e utjecati na odluku glavnog lika<br />
Jure za konkretnom akcijom, ~ini se da Tanhofer ne `eli<br />
ostaviti bilo kakve pripovjeda~ku nejasno}u o tom karakteru.<br />
U drugom kadru niza (sl 1.4), kadru Vidasa i Vere, Tanhofer<br />
postavlja mizanscenu s agresivnijim prednjim planom. U prvom<br />
je planu djevojka Vera, odnosno napadno istaknuta njezina<br />
glava spojena s desnim rubom kadra i izrazitije neo{trine,<br />
u usporedbi s likom Vidasa koji u drugom planu (i lijevom<br />
dijelu kadra) dobiva komotniji prostor za mizanscensko<br />
djelovanje, {to se ~ini jasnim izborom s obzirom da Vidas u<br />
kadru ima dijalog (u kojem Vidas opravdava kori{tenje rakije<br />
kao lijeka, iako mu prigovaraju da su to ^arkine metode),<br />
dok lik Vere u sceni dobiva prostor za reakcije na njegove rije~i.<br />
Ve} sam napomenuo da lik Vere utjelovljuje lik neprilagodljivog<br />
gradskog bi}a koji od po~etka filma nema razumijevanje<br />
za malomje{tanske prilike, dok je Vidas primjer prilagodljivog<br />
i za Veru primitivnog (u kontekstu dobronamjerne<br />
jednostavnosti) bi}a s kojim nema i ne mo`e ostvariti bilo<br />
kakav ~vr{}i odnos od osnovne pristojnosti. Tanhofer ta dva<br />
lika postavlja jedna pored drugog tijekom ve~ere, a potom<br />
ih postavlja u napeti mizanscenski odnos, da bi poja~ao informaciju<br />
o njihovoj ukorijenjenoj razli~itosti.<br />
Tre}i kadar u nizu (sl. 1. 5), je kadar Lipovca (agresivniji prvi<br />
plan — lijevi dio kadra) i Jure (drugi plan — desni dio kadra),<br />
koje Tanhofer dovodi u slikovnu vezu kao predstavnike<br />
racionalnog u filmu. Tajnik Lipovac je takav zbog svog<br />
dru{tvenog polo`aja, dok se od Jure o~ekuje da bude takav<br />
zbog svoje naobrazbe, {to }e tijekom filma biti na ku{nji.<br />
Dubinska mizanscena u njihovu kadru ne posjeduje takvu<br />
napetost kao {to je to kadar Vidasa i Vere, no nazo~nost lika<br />
tajnika u kadru je neosporno na rubu karikaturalnog prikaza<br />
lokalnog mo}nika. Dok lik Lipovca dijalo{ki preispituje<br />
pozadinu Vidasove reakcije na lije~ni~ki razgovor koji je<br />
prethodio, lik Jure dobiva prostora samo za tjelesne reakcije,<br />
poput Vere u kadru s Vidasom. U ovom trenutku scene<br />
izme|u njih je postavljenja jednakost po stanovitom nepripadanju<br />
u razgovor, iako }e Jure ubrzo preuzeti glavnu dijalo{ku<br />
poziciju.<br />
Slijede dva kadra (sl. 1.6 i 1.7) u kojim se ponavljaju ve} navedeni<br />
polo`aja kamere, da bi Tanhofer u vrhuncu Vidasove<br />
rasprave o ljekovitosti rakije ipak njegov lik izdvojio u zaseban<br />
kadar (sl. 1. 8), polublizi plan samog Vidasa. Taj se polo`aj<br />
kamere ponavlja jo{ jednom (sl.1. 10), nakon kadra reakcije<br />
(smijeha) Lipovca i Jure (sl. 1. 9).<br />
Sljede}i kadar u sceni je blizi plan lije~nika Radi}a (sl. 1.<br />
11), koji iako zaokupljen hranom, svojom primjedbom zatvara<br />
dijalo{ki krug o Vidasovu pristupu lije~enja bolesti.<br />
Za razliku od prethodnog samostalnog kadra lije~nika Radi}a<br />
(sl. 1. 3), u ovom kadru je prvi plan nenametljiv, a ve-<br />
}inom pripada tanjuru iz kojeg lije~nik objeduje, pored kojeg<br />
je ~a{a. Lik lije~nika je dominantno postavljen unutar<br />
mizanscene.<br />
Potom slijedi promjena u na~inu mizanscenske postavke, te<br />
Tanhofer u slijede}em kadru (sl. 1. 12), u kojem izdvaja mladog<br />
lije~nika Juru i Vidasovu `enu, napu{ta pristup postavljanja<br />
likova u dvoplanu dubinsku mizanscenu. Njihov polo-<br />
`aj u kadru je u istoj ravnini drugog plana, dok u prvom planu<br />
vidimo stol za objed. Dijalo{ki scena pripada Vidasovoj<br />
`eni koja tako|er ima komentar na mu{ke razgovore (»Ovi<br />
na{i intelektualci...«) s ciljem duhovitog omalova`avanja lije~nika<br />
Radi}a i osobito svog supruga pred Jurom, zbog pribjegavanja<br />
^arkinim metodama lije~enja.<br />
Va`niji element kadra je svakako pokret, to~nije vo`nja naprijed<br />
prema likovima, unutar koje se izme|u Vidasove `ene<br />
i Jure nagovije{ta mogu}i problem u odnosima. Za vrijeme<br />
vo`nje i svog dijaloga, Vidasova supruga stavlja svoju ruku<br />
na Jurinu ruku, a njegova reakcija nenametljivo isti~e trenutak<br />
nelagode. Tanhofer tu me|uigra posebno ne nagla{ava,<br />
slikovno niti dijalo{ki, mizanscensko je postavljaju}i u donjem<br />
dijelu kadra. Pri kraju vo`nje naprijed, Vidasova supruga<br />
skine ruku s Jurine ruke, nakon ~ega ostaje izvan kadra,<br />
jer se kraj vo`nje kombinira s panoramom ulijevo, prema<br />
liku Jure, kako bi bio potpuno izdvojen (sl. 1. 13) u bli`em<br />
planu.<br />
Lije~nikova primjedba o tome kako sljedbenici ^arkinih metoda<br />
potpadaju pod kazneni zakon, mo`e se smatrati i kao<br />
vrsta komentara na sklonosti Vidasove supruge. Kadar Jure<br />
ujedno slu`i za prelazak na po~etku scene postavljene rampe<br />
(linije pogleda), te novu mizanscensku polaznu to~ku gledi{ta<br />
(sl. 1. 14).<br />
Prelaskom prvo postavljene rampe tu dobivamo novi raspored<br />
likova u srednjem planu, {to zna~i da se lik lije~nika Jure<br />
postavlja u desni kut prizora, dok je lik Vidasa na lijevom<br />
kutu. Tanhofer se opet odlu~uje za dijagonalnu dubinsku mizanscenu<br />
koja sadr`i suprotne prostorne pretpostavke od<br />
prethodne dijagonalne postavke (sl. 1. 2), no sam prelazak<br />
osi prethodno postavljene trampe, nema ve}eg pripovjednog<br />
u~inka osim {to jasnije prema gledateljima postavlja likove<br />
tajnika op}ine Lipovca i djevojke Vere. Ovim prelaskom<br />
rampe mo`emo slobodno kazati zapo~inje drugi dio scene<br />
ve~ere kod Vidasa, u kojem svjedo~imo izrazitijim odmacima<br />
u mizanscenskoj postavci. Ve} je u ovom kadru to vidljivo;<br />
redatelj se slu`i izra`ajnim mogu}nostima ve}e pokretljivosti<br />
kamere unutar kadra kako bi privukao gledateljsku pa-<br />
`nju na razgovor koji slijedi me|u likovima (a takav se izbor<br />
ponavlja jo{ dva puta do kraja scene), te upotrebljavaju}i pokret<br />
kamere kao sredstvo nazna~avanja sve ve}e opu{tenosti<br />
(i opijenosti) koja se name}e kao prevladavaju}i ugo|aj u<br />
drugom dijelu scene. Iako se za prikazivanje ve}e dinamike<br />
razgovora u filmovima ~esto pribjegava ve}oj zastupljenosti<br />
monta`nih prijelaza, Tanhofer koristi silovitije pokreta kamere<br />
u kadru, kako bi stvorio jednaki prizorni efekt.<br />
Kadar dijalo{ki zapo~inje smijehom, potom Vidas ustaje da<br />
bi nazdravio lije~niku Radi}u (»Prvooptu`eni Radi} neka ispije...«),<br />
nakon ~ega na suprotnom dijelu stola zapo~inje pri-<br />
~a o ^arki.<br />
H R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S <strong>53</strong>/<strong>2008</strong>.
Change language