You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
hfl_<strong>53</strong>.qxp <strong>2008</strong>-04-18 11:08 Page 38<br />
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 14 (<strong>2008</strong>), br. <strong>53</strong>, str. 30 do 40 Ze~evi}, S.: Ve~era kod Vidasa<br />
sa, kojom isti~e njegov lik u trenutku dizanja od stola da bi<br />
nazdravio lije~niku Radi}u, koji je novom mizanscenskom<br />
postavkom le|ima ili bo~no okrenut prema kameri, kao i lik<br />
Vidasove supruge. Zavr{etak vo`nje je na Vidasu (sl. 1. 15),<br />
koji izgovara svoj dijalog do kraja. Nakon izgovorenog dijaloga,<br />
kadar se ne prekida, ve} se pa`nja brzom vodoravnom<br />
panoramom prema desnom rubu stola, premje{ta na troplan<br />
Lipovca, Jure i Vidasove supruge koju se postavlja u desni<br />
kut kadra (sl.1. 16).<br />
Ovakav se odabir ~ini opravdavan po tome {to se unutar pri-<br />
~e o ^arki, te potom o njezinom sinu, razvija mogu}nost da<br />
(kao i u pri~i o lije~enju) sudionici ve~ere ne dijele isto mi-<br />
{ljenje o problemu ^arke koja simbolizira zastarjelo i neuko.<br />
Reakcije na razgovor o ^arki su nagle i nepromi{ljene, a tu<br />
naglost Tanhofer poja~ava pribjegavanju brzim panorama izme|u<br />
dvije skupine likova. Tanhofer nakon troplana s kojim<br />
zavr{ava prethodni kadar, prelazi po osi kamere na u`i plan<br />
(izme|u blizog i krupnog plana), mladog lije~nika (sl. 1. 17),<br />
koji potvr|uje da sada ima bolje informacije o ^arki (»Ah,<br />
tako«) dok se nastavlja Lipov~ev dijalog koji je izvan kadra.<br />
U sljede}em kadru (sl.1. 18), Tanhofer postavlja kameru u<br />
sli~an polo`aj kakav je na kraju kadra kojim postavlja nove<br />
mizanscenske odnose (sl. 1. 14-sl. 1. 16). U kadru za stolom<br />
(stol je opetovano u prvom planu), izdvojeni su Lipovac,<br />
Jure i Vidasova supruga, a nastavlja se razgovor o ^arki i<br />
njezinom sinu Radaku. Lipovac svoj dijalog zavr{ava ljutitim<br />
lupanjem {akom o stol, a u sredini te reakcije, kamera brzom<br />
vodoravnom panoramom prelazi na lijevu strani stola, te<br />
prebacuje pa`nju na Vidasa kojeg zati~emo kako ispija ~a{u<br />
te pretpostavljamo uzima vrijeme za razmi{ljanje o pri~i koju<br />
slu{a (sl. 1. 19). Mizanscena uklju~uje Vidasovo igranje s<br />
praznom ~a{om, nakon ~ega slijedi upit prema drugom kraju<br />
stola (»A zna li se {to je kasnije bilo sa tim Radakom?«).<br />
Tanhofer ponovno koristi brzu vodoravnu panoramu kako<br />
bi premjestio pa`nju na drugi kraj stola na kojem o~ekujemo<br />
odgovor (sl. 1. 20) na Vidasov upit, a slikovno zati~emo<br />
istovjetan prizor kao i s po~etka kadra (sl. 1. 18). No, Tanhofer<br />
ne prekida kadar. U dijalogu Jure zapo~inje povijest<br />
svog odnosa s Radakom (koji se u ovom dijelu filmske pri~e<br />
jo{ uvijek smatra za pokojnikom). S Jurinim prisje}anjem,<br />
kamera iz stati~nog polo`aja prelazi u bo~nu vo`nju s kojom<br />
se pribli`ava njegovu liku. Za vrijeme bo~ne vo`nje, u prvom<br />
planu prolazi neo{tra glava lije~nika Radi}a, potom figura<br />
Vidasove supruge, dok Lipovac uz odre|ene korekcije<br />
zadr`ava svoj polo`aj u lijevom gornjem kutu kadra.<br />
Bo~na se vo`nja, kombinirana s vodoravnom panoramom,<br />
zaustavlja na gotovo istovjetnom polo`aju (sl. 1. 21) kao na<br />
po~etku kadra s kojim upostavljamo novu os rampe (sl. 1.<br />
14). Ustrajavanjem na dugom, neprekinutom kadru, koji je<br />
mizanscenski daleko zahtjevnije postaviti od dijeljenja scene<br />
po osnovi da svaki lik dobije svoj kadar, scena poja~ava dojam<br />
potpunijeg u`ivljavanja likova u pri~u, u kojem se razmjena<br />
mi{ljenja opetovano nadopunjuje. Kadar zavr{ava<br />
zvukom lupanja (pretpostavljamo po vratima), nakon ~ega<br />
Vidas (postavljen u dubini kadra) ustaje od stola i odlazi<br />
izvan kadra. Dva kadra koji slijede su stati~ni kadrovi, nenagla{ene<br />
mizanscene.<br />
38<br />
Prvi je kadar dvoplan Jure i Vidasove supruge (1. 22), sli~nih<br />
slikovnih karakteristika kao kadar (sl. 1. 12) u kojem se<br />
drugi put u sceni isti~e sklonost Vidasove supruge prema<br />
mladom lije~niku. Ovaj nas kadar nakratko postavlja u os<br />
rampe kakva je ustanovljena na po~etku cijele scene, a razloge<br />
za takav odabir mo`emo prona}i u tome {to se prekida<br />
pri~a o ^arki i Radaku, te prebacujemo pripovjednu pa`nju<br />
na jo{ jedan poku{aj Vidasove supruge u zavo|enju mladog<br />
lije~nika. Pri~om o sr~anim manama, Vidasova supruga opetovano<br />
dovodi Juru u neugodan polo`aj.<br />
Potom slijedi blizi plan Vidasove supruge (sl. 1. 23), ~iji je<br />
pogled izravno usmjeren prema liku mladog lije~nika, te na<br />
kojem zavr{ava Jurin dijalog, upitom o identitetu osobe sa<br />
sr~anom manom. Vidasova supruga u kadru odgovara na Jurin<br />
upit, kratkim odgovorom: »Ja.«<br />
U kratkoj dijalo{koj razmjeni, slikovnim izdvajanjem likova<br />
Vidasove supruge i Jure nazna~uje se da odre|ene razine pri-<br />
~e ne poti~u sve sudionike ve~ere na komentar, osim onih<br />
koji se mogu smatrati izravno uklju~enim, a to su Vera i Vidas.<br />
S obzirom da Vidasa u tom trenutku scene nema, reakcija<br />
na zavo|enje Vidasove supruge pripada liku Vere. Prethodno<br />
prikazano zavo|enje daje dovoljno motivacije za ljutitu<br />
reakciju na po~etku zavr{nog kadra cijele scene u kojem<br />
Vera ljutito lupi priborom za jelu po tanjuru, pogledom u<br />
smjeru Vidasove supruge (sl. 1. 24), te pogledom koji uspostavlja<br />
promjenu u liniji pogleda, odnosno rampe, povratkom<br />
na polo`aj to~ke promatranja iz drugog dijela scene.<br />
Kadar koji zapo~inje Verinom reakcijom, tako|er prikazuje<br />
Tanhoferovu sklonost zahtjevnijim mizanscenskim rje{enjima<br />
dijalo{ke scene. Nakon reakcije Vere, kadar se ne prekida,<br />
ve} slijedi dijagonalna panorama u Verinu lijevu stranu<br />
na kraju koje se kamera zaustavlja na Vidasu koji prilazi stolu<br />
(sl. 1. 25). Vidas obavje{tava lije~nika Radi}a da je potreban<br />
nekom bolesniku. Kamera se dijagonalnom panoramom<br />
spu{ta do lije~nika Radi}a koji je okrenut bo~no prema Vidasu,<br />
te ne gleda u njegovu smjeru, iako Vidas ostaje po dubini<br />
u izrazitoj neo{trini nazo~an u desnoj dijelu kadra (sl. 1.<br />
26). Radi} iska`e svoje neslaganje s pretpostavkom odlaska<br />
s ve~ere (»Ja sada ne mogu, nije mi dobro...«), potvr|uju}i<br />
da je osnovni razlog nemogu}nosti obavljanja lije~ni~kog zadataka<br />
u opijenosti.<br />
Kadar se nastavlja brzom (bri{u}om) vodoravnom panoramom<br />
od lije~nika Radi}a do krupnog plana mladog lije~nika<br />
Jure (sl. 1. 27). Zaustavljanjem kamere na Jurinom krupnom<br />
planu, u sceni se prvi put pojavljuje glazba u obliku<br />
akcenta (autor glazbe u filmu je Milo Cipra), kojom se poja-<br />
~ava dojam {to proizlazi od postavljanjem Jurine glave u naju`i<br />
plan tijekom cijele scene. Tanhofer nema namjeru stvoriti<br />
bilo kakvu perceptivnu dvosmislenost oko reakcije koja<br />
slijedi. Jurina tjelesna reakcije jasno djeluje kao prepoznavaju}a<br />
prema problemu starijeg lije~nika, te on prihvati zadatak<br />
(»Idem ja«) koji je bio postavljen pred Radi}a. Jure se<br />
di`e od stola u istom kadru te tijelom zatvara os kamere, zatamniv{i<br />
prizor koji smo gledali. Slijede}a scena u filmu, zapo~inje<br />
odtamnjenjem.<br />
H R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S <strong>53</strong>/<strong>2008</strong>.
Change language