You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
hfl_<strong>53</strong>.qxp <strong>2008</strong>-04-18 11:08 Page 58<br />
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 14 (<strong>2008</strong>), br. <strong>53</strong>, str. <strong>53</strong> do 61 Vrban~i}, M.: Blade runner i film noir, ili problemi Stvari koja misli<br />
po`udu i kao femme fatale otjelovljuje hladno}u `ene koja<br />
ne mari za mu{ke tlapnje te neodoljivo podsje}a na Phyllis<br />
Dietrichson u Dvostrukoj obmani.<br />
Svakako je pojava zamamne i misteriozne `enstvenosti koja<br />
privla~i i uni{tava glavnog junaka jedna od glavnih karakteristika<br />
film noira. Ta fatalna `ena, za razliku od prethodnih<br />
romanti~nih likova zavodnice poput Carmen, ima {iroku i<br />
banalnu socijalnu pozadinu 8 u 1940-ima, kada je ve}ina noir<br />
filmova snimljena. Naime, za vrijeme Drugog svjetskog rata<br />
se `ene, koje su uglavnom bile doma}ice, zbog nedostatka<br />
radne snage masovno zapo{ljavaju kao nikad prije toga (porast<br />
od 50 %), a ve}a `enska prisutnost u javnoj sferi naru-<br />
{ava patrijarhalnu dominaciju, ugro`avaju}i klasi~ne rodne<br />
podjele. Ta socijalna mijena, me|utim, nije artikulirana<br />
1940-ih, ve} se tek 1960-ih javlja kao no}na mora, kao opasnost<br />
od seksualnih pro`drljivki i kao nezaustavljivo uru{avanje<br />
patrijarhalne dominacije.<br />
Rachaelino pitanje o autenti~nosti jo{ vi{e zbunjuje glavnog<br />
protagonista: ona je stvar, a postavlja najnelagodnije pitanje<br />
koje se vrzma po njegovoj podsvijesti. Ona ne zna da je<br />
stvar, a ipak postavlja pitanje. Deckard zna da je ona Stvar,<br />
a ipak se zaljubljuje, ipak posustaje. Pomo}u svoje erotizirane<br />
neuhvatljivosti ona ovladava, vlada kao projekcija mu{-<br />
kog narcisti~kog libida i mu{kih fantazija, ali sama u sebi<br />
nema ~vrste granice, ~vrsto odre|enje, nego kao kakva crna<br />
rupa usisava sve patrijarhalne `elje. U lacanovskoj psihoanalizi,<br />
ono bitno je na strani objekta, objekt mu{kih fantazija je<br />
femme fatale i nije slu~ajno {to se ona u film noiru ~esto pojavljuje<br />
uz ogledala, {to je njena pojava umno`ena mno{-<br />
tvom odraza.<br />
Kao i u film noiru, Rachael, femme fatale, utjelovljuje centralnu<br />
dilemu filma: prije nego {to je testiraju pomo}u Vogt-<br />
Kampff ma{ine koja po polo`aju zjenica otkriva je li ispitanik<br />
ljudsko bi}e ili replikant, ona Deckardu postavlja pitanje:<br />
»Jesi li ikada zabunom umirovio ~ovjeka?«, a kada doznaje<br />
da je i sama replikant, pita Deckarda: »Jesi li ikada testirao<br />
sebe?«, upozoravaju}i da i sam glavni lik, Deckard,<br />
mo`e biti replikant.<br />
»Stvar koja misli« sukobljava se sa Stvari koja<br />
misli<br />
Ako Rachael izaziva sumnju u najdubljoj intimi, onda ostali<br />
replikanti odzvanjaju istim pitanjem u javnoj sferi ili, drugim<br />
rije~ima, na tom se ~vori{nom mjestu mo`e uvidjeti isprepletanje<br />
noir motiva i motiva znanstvene fantastike. Seksualna,<br />
intimna sfera vezana je uz film noir, a ona javna uz znanstvenu<br />
fantastiku ({to se u ovom slu~aju te{ko mo`e razlu~iti jer<br />
je u pitanju ista dilema, dilema o korijenu ljudskosti, samo<br />
{to je u odnosu s femme fatale naglasak na osje}ajima, strasti,<br />
seksualnosti, a kada su u pitanju ostali replikanti, na~elno,<br />
vi{e se radi o racionalnoj sferi istog pitanja). Deckardovu<br />
nesigurnost — je li on ~ovjek ili replikant — Slavoj<br />
8 Krutnik, F., 1991, In a Lonely Street: Film Noir, Genre, Masculinity, New York, Routledge, str. 57.<br />
58<br />
H R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S <strong>53</strong>/<strong>2008</strong>.
Change language