You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
hfl_<strong>53</strong>.qxp <strong>2008</strong>-04-18 11:08 Page 80<br />
Hrvat. film. ljeto, Zagreb / god 14 (<strong>2008</strong>), br. <strong>53</strong>, str. 77 do 87 Horvat, S.: Terorizam na filmu<br />
na nekom elementu terorizma« i da je »u dana{njem svijetu<br />
te{ko napraviti pri~u koja }e fikcijski portretirati terorizam«.<br />
Ono gdje Willis grije{i je to da su i filmovi koji su portretirali<br />
napad na Blizance, dakle, United 93 (Paul Greengrass,<br />
2006) i World Trade Center (Oliver Stone, 2006), premda<br />
utemeljeni na pravim pri~ama sudionika/`rtava, fikcionalni.<br />
Ne pretendira li »obi~ni« policajac iz filma World Trade Center<br />
na ulogu Johna McClanea kao heroja u post-11-rujanskom<br />
svijetu i ne bi li on upravo kao John McClane u Umri<br />
mu{ki 4.0 mogao re}i: »Zna{ li {to dobije{ za to da si heroj?<br />
Ni{ta. Pucaju na tebe. Rastane{ se. Tvoja `ena se ne mo`e<br />
sjetit tvog prezimena. Djeca ne `ele pri~ati s tobom. Mora{<br />
puno puta jesti sam. Vjeruj mi mali, nitko ne `eli biti taj tip.«<br />
Jednako tako, mo`emo li re}i da kratko ukazanje Isusa Krista<br />
koji nosi vodu me|u ru{evinama WTC-a nije fikcionalno?<br />
Me|utim, ono gdje Bruce Willis najvi{e proma{uje jest<br />
medijsko portretiranje »realnog« 11. rujna (govorimo o televizijskim<br />
izvje{tajima koji bi trebali biti objektivniji od nekog<br />
hollywoodskog filma) bilo fikcijsko. Sjetimo se samo da je<br />
broj mrtvih varirao iz dana u dan, i to ne zato jer se nisu znale<br />
cifre, nego zato jer se jo{ uvijek nije znalo koje je cifre najbolje<br />
uskladiti s ameri~kim vanjsko-i-unutarnje-politi~kim<br />
ciljevima. Ne govori li nam najbolje o tom fikcijskom, ujedno<br />
politi~ki korektnom i visoko ideolo{kom portretiranju,<br />
izostanak (ili cenzura) snimki samoubila~kih skokova s<br />
WTC-a? U tom smislu World Trade Center Olivera Stonea,<br />
premda hollywoodski film, barem je u jednoj to~ki vjeran<br />
realnosti kad na po~etku filma vidimo kako jedna osoba ska-<br />
~e s tornja.<br />
Ironija filmova poput Umri mu{ki je u tome da mogu poslu-<br />
`iti kao pouka samim teroristima. Kao {to su na su|enjima<br />
teroristima prvog neuspje{nog napada na WTC, koji su u<br />
podno`je postavili bombu s namjerom da sru{e cijeli toranj,<br />
otkriveni detalji kako bi se doista mogao sru{iti WTC (~ak je<br />
eksplicitno naveden primjer nalijetanja aviona), tako su sada<br />
tvorci novog nastavka Umri mu{ki dali scenarij za mogu}i<br />
idu}i, veliki teroristi~ki napad. Kao da `ele teroristima re}i:<br />
»va{ je terorizam staromodan, usmjerite se na kompjutore!«<br />
Pritom nisu ni svjesni da digitalni terorizam tako|er predstavlja<br />
ono traumatsko par excellance. Jednako kao {to Bin<br />
Laden zapravo funkcionira kao Veliki Drugi, onaj za kojeg<br />
znamo da ima dovoljno i previ{e novaca (i koji je uz to i »intelektualac«),<br />
pa mu stoga motiv ne mo`e biti novac i zapravo<br />
ne znamo {to on zapravo `eli, koja je njegova @elja, tako<br />
se i digitalni terorizam odvija »tamo negdje«, na nekoj drugoj<br />
»ontolo{koj« razini, u svijetu izvan na{eg »realnog« svijeta,<br />
ali koji unato~ tome utje~e na ovaj materijalni svijet. Jer,<br />
kako se pomiriti s ~injenicom da neki haker, naprosto pritiskom<br />
na tipku (kao {to to `ele prikazati svi hakerski filmovi),<br />
mo`e prouzro~iti prometni kolaps, onemogu}iti dovod<br />
vode i struje, jednom rije~ju: putem »virtualnog« svijeta<br />
ugroziti uvjete na{eg »realnog« svijeta i svakodnevnog opstanka.<br />
Jednako kao {to je Umri mu{ki 4.0 poricanjem ~injenice<br />
da svi teroristi nisu vo|eni motivom novca pokazao da<br />
prava trauma vezana uz terorizam po~iva na tome da mi ne<br />
znamo {to oni doista `ele, tako je pokazao da pravi strah<br />
vi{e ne po~iva samo u bojazni od ru{enja nebodera, nego i<br />
od ru{enja kompjutorskih sustava. Premda je Umri mu{ki<br />
80<br />
4.0, dakle, kao predmet radnje uzeo jednu, barem s aspekta<br />
recentnije povijesti filma, ve} staromodnu temu gdje onda<br />
hakeri (kao u filmovima iz ranih 1990-ih poput Mre`e /The<br />
Net, Irwin Winkler, 1995/ ili Hakera) uvijek tipkaju kao ludi<br />
i gdje im se na ekranima nevi|enom brzinom pojavljuju nebrojeni<br />
razli~iti sadr`aji, taj je film ipak detektirao polje gdje<br />
bi se mogao — i trebao (ako stanemo na stranu terorista) —<br />
odvijati suvremeni terorizam. Sjetimo se samo scene gdje hakeri<br />
u sve TV-vijesti ubace la`nu snimku ru{enja Bijele ku}e<br />
(objekt koji je, sude}i prema svim pretpostavkama, trebao<br />
sru{iti upravo United 93). Premda je i to ve} staromodno i<br />
iznova funkcionira kao filmski pasti{ (Dan nezavisnosti),<br />
mogu}i efekti jednog takvog doga|aja u realnosti poga|aju<br />
smjer na koji bi se terorizam trebao koncentrirati. Ne radi se<br />
samo o jednom ni{tenju razlike izme|u realnosti i simulacije<br />
koje je propovijedao Jean Baudrillard, nego o nekoj vrsti<br />
situacionisti~kog brisanja razlike izme|u znakova. Kao {to<br />
vidimo u filmu, »virtualno« ru{enje Bijele ku}e za sve, osim<br />
za one koji se nalaze u njenoj neposrednoj blizini, funkcionira<br />
kao »realno«. I to je istina dana{njeg medijski posredovanog<br />
svijeta.<br />
United 93 s onu strane fikcije?<br />
Dok je World Trade Center kao film tek kopija starih filmova<br />
o prirodnim katastrofama, poput recimo TV-filma o znamenitom<br />
potresu u San Franciscu 1989, pa u filmu tek sjenom<br />
aviona na po~etku i kroz nekoliko snimki zadimljenih<br />
Blizanaca saznajemo da se doista radi o 11. rujnu, United 93<br />
je mnogo realisti~niji film. Dok se film Olivera Stonea,<br />
premda je realisti~no htio prikazati dramati~ne doga|aje ispod<br />
sru{enih tornjeva, zapravo pretvorio u neki lo{ spoj obiteljske<br />
drame (uvijek iznova ta tendencija da saznamo kako<br />
se osje}a obitelj `rtava) i filma katastrofe (dvojica policajaca<br />
priklije{teni betonskim blokovima mogli bi biti ispod bilo<br />
koje zgrade u bilo kojem drugom filmu), United 93 uspio je<br />
spojiti dva mjesta radnje: dramati~ni doga|aj u avionu koji,<br />
od ~etiri oteta aviona, jedini nije udario u metu i to zato jer<br />
su putnici sprije~ili otmi~are, i konfuziju i strku u kontrolama<br />
leta diljem Amerike. Upravo ovo zadnje, vjerojatno bez<br />
intencije, nagla{ava mogu}nost simulacije koja je u Umri<br />
mu{ki 4 putem ru{enja Bijele ku}e tek implicirana. Naime,<br />
saznajemo da u igri nisu bila tek ~etiri oteta aviona, nego da<br />
se nakon zalijetanja prvog aviona u WTC svaki avion u ameri~kom<br />
zra~nom prostoru smatrao sumnjivim. Dovoljno je<br />
bilo da pojedini avion skrene samo malo s kursa i da ga se<br />
proglasi otetim. Ta ~injenica }e na kraju, naravno prekasno,<br />
dovesti i do toga da se obustavi sav zra~ni promet iznad<br />
SAD-a, me|utim, United 93 nam pokazuje za{to je teroristi~ki<br />
napad 11. rujna bio savr{eno isplaniran i proveden<br />
plan. Ne samo da su teroristi iskoristili elemente samog sustava<br />
(civilne avione) za ru{enje tog sustava, nego su posve<br />
iskoristili ~injenicu da u posljednjih dvadesetak godina prije<br />
tog doga|aja nije bilo nijedne otmice i da sukladno tome teren<br />
nije mogao biti pripremljen na toliko velik broj istovremenih<br />
otmica. ^injenicu da su kao meta uzeta dva tornja<br />
WTC-a mo`da u tom smislu ne bi trebalo tuma~iti sa simboli~kog<br />
aspekta: teroristi su sru{ili Svjetski trgovinski centar<br />
kao simbol globalnog Kapitala, napali Pentagon kao simbol<br />
H R V A T S K I F I L M S K I L J E T O P I S <strong>53</strong>/<strong>2008</strong>.
Change language