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FUNKELNDE
NACKTHEIT
So holte Marlene
die Sterne vom Himmel
Garderoben-Aufnahme
von
Marlenes letzter
Tournee. Die
Diva so schön wie
eh und je.
Die Illusion von
sternenübersäter
Nacktheit – die
Dietrich überließ
nichts dem Zufall.
Ich kann nicht singen, also muss das, was ich trage, eine Sensation
sein!«, soll Marlene Dietrich über die Bühnenkleider ihrer berühmten
»One-Woman-Show« gesagt haben. Ein englischer Kritiker befand,
dass diese Kostüme von Columbia-Chefdesigner Jean Louis »die
höchste Errungenschaft der Theaterwelt seit Erfi ndung der Falltür«
seien, und andere waren davon überzeugt, dass sie aus außerirdischem
Material gefertigt würden.
Dabei waren es nur ganz irdische, fl eißige Bienen, die da am
Werk waren. Bevor diese Studio-Stickerinnen und -Näherinnen jedoch
unter dem strengen Blick der Dietrich tätig werden konnten, musste erst
ein bestimmter Stoff in Italien produziert und auf den Hautton des Stars
eingefärbt werden. Diese textile Erfi ndung wurde »Souffl é« genannt
und hauteng bodenlang auf das Mieder seiner Trägerin geschneidert. So
eng, dass Marlene nur auf die Bühne trippeln konnte. Dann begannen
wochenlange Arbeiten vor dem Spiegel, denn erst jetzt konnten Pailletten,
Perlen und Kristallsteinchen aufgenäht werden. Die Dietrich hatte
ein scharfes Auge für den perfekten Glitzereffekt: Die von ihr festgelegten
Stellen wurden mit feinen roten Fäden markiert, damit später die
Applikationsarbeit beginnen konnte, die selbst danach oft noch mehrere
dutzend Male geändert werden musste.
Die Designer wussten: »Man macht keine Kleider für die Dietrich,
man macht sie mit ihr.« Das atemberaubende Ergebnis war die Illusion
von sternenübersäter, funkelnder Nacktheit.
Ergänzt wurde dieses unvergessliche Traumkostüm durch den
legendären Bühnenmantel, der kostbar wirkte wie ein weißer Pelz. Er
musste vor jedem Auftritt wie ein Plumeau kräftig aufgeschüttelt werden,
damit die Schwanenfedern ihr volles, prachtvolles Volumen darbieten
konnten.
90 Pretty Women