GoodTimes - Music from the 60s to the 80s 40 Jahre Musikladen (Vorschau)

Von Bernd Matheja
"
Die wohl wichtigste Compilation der Geschichte",
vertreten in den "
200 besten Alben aller Zeiten" als
"
unverzichtbares Dokument der Rock-Historie": Die
Bewertungstendenz für NUGGETS war stets eindeutig.
Als die amerikanische Songsammlung 1972 auf
dem Elektra-Label erschien, konnte keiner der Initi-iatoren
eine so immense Nachhaltigkeit der Zusammenstellung
mit 27 Titeln von 27 Bands erwarten.
Der Weg
Lenny Kaye war damals 26. Der gebürtige New
Yorker hatte in New Jersey das College besucht,
spielte als Gitarrist in den Mittsechzigern unter
anderem mit The Vandals und The Zoo bluesigen
Folk-Rock und scheppernden R&B. Kaye schrieb
außerdem als freier Mitarbeiter für Magazine wie
„Crawdaddy", den „Rolling Stone"
und „Disc". 1971 ging er musikalisch
für die Folgejahre auf
Kurs: Erstmals begleitete er eine
Frau, die 1975 ihren Durchbruch
feierte – Patti Smith.
Weg vom Aufgeblähten, zurück
zur Bodenhaftung – so lautete
damals das Credo von Smiths
Zeitgenossen wie den Modern
Lovers und Stooges. Und sie erinnerten
sich dabei an eine Zeit, die
gerade mal ein halbes Jahrzehnt
auf dem Buckel hatte und auf die
Flaute reagierte, die zu Beginn der Sixties ies die USA
beschäftigte: Die Hoch-Zeit des Rock'n'Roll war
passé, Surf nach erheblichem Wellengang wieder
abgesoffen, der Twist und weitere 1000 Dances
mit verrenkten Hüften zur Ruhe gekommen. Ruhe,
Ideendiät. Und plötzlich gab es aus Richtung Alter
Welt massiv was auf die Ohren: Beat & Co.
fegten über den Kontinent. Die „British Invasion"
von den Applejacks bis Zephyrs hatte den auch
musikalisch selbst ernannten Weltenwächter quasi
über Nacht handstreichartig überrollt. Superverkäufe,
Chartbelagerung, Livespektakel
überall von Seattle
bis Miami, zwischen San
Francisco und Boston – dennoch
dumm gelaufen: keine
Eigengewächse, Rambazamba
von Zugereisten.
Im Land der plötzlich stark
begrenzten Möglichkeiten
musste was passieren. Und
Jimmy, Jack und Johnny
nahmen die Sache – besser: Instrumente te – selbst
in die Hand. Halbstarke schoben Vatis Chevy aus
der Garage, Billigver-
igve
stärker wurden aufgebaut
und Krachmacher eingestöpselt.
Und Putz gab
es auch, weil die geschmuggel-
te
Butter ter aus der Frisur gewrungen wurde: Wo
eben noch der per Axt gezogene Seitenscheitel
dominierte, prägten jetzt
cooler Mop-Kopp und
erste Langzotteln die Erscheinung
oberhalb des
Halses. Was äußerlich
an die vier Liverpooler
erinnerte, hatte zugleich
ein inneres Pendant aus
London – nicht weni-
ge
Sänger eiferten
en
schnarrend dem UK-
Typ mit den Wulstlippen
nach.
Die etablierten Plattenkonzerne
taten
sich – wen wundert's
– zumindest anfangs
schwer: Solche Rowdies nach den geölten Schwiegermutter-Schnullis
der Fünfziger? Niemals!
Capitol zum Beispiel gab in einem Anfall wirtschaftlicher
Schlichtheit desinteressiert sämtliche
Beatles-Rechte weiter, an Welt-Labels wie Swan,
Tollie und Vee-Jay. Wohnzimmerfirmen schossen
landesweit aus dem Boden, die sackweise nach
nur einer Handvoll Veröffentlichungen scheiterten;
andere kämpften sich durch, immer
öfter landeten sie Achtungserfolge,
ihre Produkte wurden von den klug gewordenen
„Großen" übernommen oder
in deren Vertriebe eingegliedert.
Der Garagen-Rock der Baureihe „1964
plus" war geboren, später auch als
„Frühpunk" schubladisiert. Nordamerikaner
kopierten das, was da aus Europa
angelandet war; sie würzten es in Teilen
noch
eine
Spur
schärfer, reicherten
Abgekupfertes mit
eigenen guten Ideen
an, schufen damit – in
einem Meer von Untergegangenem
– auch
kleine Meilensteine.
Und massig Müll gab
es dabei ebenso, kein
Deut anders als in Britannien.
Seite 98 ■ GoodTimes 6/2012 ■ Music from the 60s to the 80s