Klinoskop 3/2010 - Klinikum Chemnitz

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Feigheit. Ganz einfach.
Warum sind unter den Regiegranden
im deutschen Theater, vermutlich auch
international, kaum Frauen – analog zum
Schach könnte man sagen.
Ich weiß es nicht. Vielleicht haben Frauen
ein anders gelagertes Interesse.
Drei Sätze zu Ihrer Zeit in Chemnitz lassen
sich nicht vermeiden…
Rückblickend eine wunderbare Zeit. In
Chemnitz wurde ich Regisseur, in Chemnitz
hab’ ich Blut geleckt am Theater. In Chemnitz
habe ich Freunde kennengelernt, mit
denen ich nach wie vor eng zusammen bin
– auch in der Arbeit – wie Olaf Altmann, Peter
Kurth, Peter Moltzen, die ganzen Leute,
mit denen ich ständig zu tun habe. Chemnitz
war für mich ein richtiger Geburtsort:
als Westdeutscher in Ostdeutschland mit
Regie zu beginnen, was für mich eine ganz
neue Welt war – Ostdeutschland war mir
zunächst ja fremder als Spanien. Diese
Fremdheit hat etwas ausgelöst und war ein
Geburtsort für viele Dinge. Ich hab’ mich
erstaunlich wohlgefühlt – ich war immerhin
sieben Jahre dort. Mein ältester Sohn ist
auch in Chemnitz geboren.
Mal im Voxxx so richtig versackt?
Des öfteren, um nicht zu sagen häufig. Was
ist dort jetzt eigentlich?
Wo Ihr gefeiert und geplant habt, sind jetzt
Eigentumswohnungen drin.
Ach du lieber Gott.
Es hieß, dass Sie 1998 in Chemnitz von
Herbert Olschok und Rolf Stiska weggeekelt
worden sind…
Ja und nein. Weggeekelt würde ich nicht sagen,
das war es gar nicht. Die Seite Stiska
/ Olschok hat der neuen Truppe und ihrer
neuartigen Energie, die dort entstanden ist,
ratlos gegenübergestanden. Unsere Energie
war so stark, dass das Haus damit gar
nicht umgehen konnte. – Wenn man zurückblickt,
war vieles auch überflüssig, gerade
diese Härte, mit der man miteinander umgegangen
ist.
Da wurden aber auch gleich mal die Requisiten
für ein Erfolgsstück zerstört…
... um „Stella“ nicht mehr aufführen zu können.
Das war schon heftiger Tobak, aber im
Nachhinein kann ich nur darüber lächeln. –
Es ist ja auch alles gut ausgegangen.
Hat man sich noch mal gesehen?
Nein. – Aber wie das eben so ist, wenn Zeit
vergangen ist: Stiska hat über seine Zeit in
Mit seiner Inszenierung von „Liliom“ am Hamburger Thalia Theater realisierte Michael Thalheimer seinen gefeierten
Durchbruch in der deutschsprachigen Theaterszene: Ausschnitt mit den Stars Fritzi Haberlandt als Julie und
Peter Kurth in der Rolle des Liliom. Foto: Arno Declair für Thalia Theater Hamburg
Chemnitz dieses Buch rausgebracht, auch
da taucht man drin auf, da wird alles würdevoll
beschrieben...
Wie viel müsste man Ihnen bieten, damit
Sie noch einmal in Chemnitz arbeiten?
Für so was bin ich nicht gestrickt. Das geht
nicht mehr, das hätte auch keinen Sinn. Ich
würde mich da nicht mehr wohlfühlen, ich
wüsste nicht mehr, warum ich dort arbeite.
Für das Haus wäre das auch nicht so gut,
glaube ich. Man sollte auch nicht mehr zurückkehren,
egal, wie viel Geld man geboten
bekommt. In der Nostalgie mag es weiterleben,
aber da ist es auch gut aufgehoben.
Was vorbei ist, ist unwiderruflich vorbei.
Wenn man wirklich gute Kunst produziert,
enttäuscht man automatisch Menschen,
die einem nahe stehen?
Das ist unvermeidbar. Man kann nicht jedem
gefallen, mitunter auch den Menschen
nicht, die ganz eng bei einem sind – das ist
so. Das ist auch das Problem am Regieführen,
das einsam machen kann.
Es gibt nur Entscheidungen, Krankheit und
Tod. Das wäre der Ansatz für jede gute
Inszenierung?
Nein. Es gibt mehr. Sehnsucht.
Gibt es Liebe?
Die Hoffnung danach.
Ein großes Bankkonto hilft wahre Liebe
länger erhalten, schrieb Graham Greene in
„Dr. Fischer aus Genf“.
Geld hilft bei vielem, weil es das Leben angenehmer
macht. Warum nicht auch für die
wahre Liebe?
Fühlt man sich wenigstens kurzzeitig
schlecht, wenn Sie in Ihrer Inszenierung
von Jon Fosses „Schlaf“ die Tristesse und
das schnelle Ende des Lebens in genau
einer Stunde vorführen?
Schlecht und gut zugleich. Es war eine ungewöhnliche
Arbeit.
Wie groß ist die Versuchung, als Celebrity
in die Berliner Pseudo-Kultur-Society einzurücken
– so etwas zwischen Grill Royal
und Borchardts...
Absolut Null bei mir. Ich flüchte da sogar,
ich entziehe mich dem und möchte da nicht
dazugehören. Ich habe mich nie zu Cliquen
zugehörig gefühlt, in meinem ganzen Leben
nicht. Warum sollte ich das jetzt tun? Es ist
schön, dass es das gibt, ich beobachte das
von außerhalb, aber ich möchte da nicht
dabei sein.
Wann führt Thalheimer das erste Mal Regie
für einen Film?
Davor habe ich großen Respekt. Es gibt Angebote
– irgendwann werde ich das wohl
machen.
Mit eigenem Drehbuch?
Das weiß ich noch nicht. Aber ich brauche
unheimlich Zeit, mich auf ein neues Medium
einzulassen. Ich müsste mindestens ein
Jahr mit dem Theater aufhören. Das kann
ich mir noch nicht vorstellen.
Wäre es rein theoretisch denkbar, in
Deutschland ein Theater – zumindest temporär
– ohne Zuschüsse zu führen?
Temporär ist das denkbar, aber es steht
eine große Gefahr dahinter. So absurd das
klingen mag: Die staatliche Unterstützung
schafft uns unglaubliche Freiheit, und sie
schafft wohl wesentlich mehr Freiheit, als