NeuesLeben-012016

In der Endfassung ist der Walzer-Nr. 5 allerdings noch eine zehn Takte lange „Einleitung“ vorangestellt.
Strauss konnte sein Orchester nicht zur Verfügung stellen, weil in der Karnevalsrevue 1867 rekordverdächtige
„25 Novitäten der Brüder Strauss“ aufzuführen waren (Mailer II, S. 34). Außerdem war Strauss
in den Vorbereitungen für sein Paris-Engagement mit dem deutschen (Liegnitzer) Bilse-Orchester vollauf
beschäftigt. So musste Weinwurm sich nach Ersatz umschauen – wobei die vom k.k. Volksgarten her
bekannte Militärkapelle des IR 42 ihre Chance erhielt.
In welcher Formation die Uraufführung am 15. Februar 1867 erfolgte, erfahren wir aus den Zeitungskritiken
oder von Augenzeugen n i c h t. Es ist nicht einmal klargestellt, ob Strauss und/oder Wiedemann
an der Veranstaltung teilnahmen. Es ist aber davon auszugehen, dass zumindest Wiedemann anwesend
war.
Die Militärkapelle hatte in dem neunteiligen Programm (siehe u. a. bei Anzenberger-Ramminger) bei
vier Teilen mitzuwirken: 1. Ouvertüre für Orchester (?) – 3. Antik? O ne! Moderne Konzertaufführung für
Chor, Solo, Deklamation und Orchester... Musik von Konradin – nach der Pause: 6. AN DER SCHÖNEN
BLAUEN DONAU, Walzer für Chor und Orchester von Johann Strauss (neu) – 9. Die Sängerfahrt nach Peking.
Große lyrisch-romantisch-tragische Operette mit Ballett in einem Akte. Musik von Julius Otto.
Von Interesse sind auch die mitbeteiligten Komponisten:
Konradin, Pseudonym für Karl Ferdinand Kohn (1833 Helenental b. Baden - 1884 Wien), besuchte in
Wien das Polytechnikum, wandte sich aber autodidaktisch der Musik zu. Ab 1859 wirkte er als Komponist
und Kapellmeister, wobei er nicht weniger als 16 Operetten zur Aufführung brachte, u. a. (mit Nestroy)
im Carl-Theater, auch am Theater a. d. Wien (1861 „Der Drachenstein“ 9 mal). Mehrere Libretti für
Konradin schrieb der Wiener Magistratsbeamte Erik Neßl (Pseudonym für Hippolyth Kneißer, 1831 -
1883). Auch in Prag, Olmütz, Brünn, Pest usw. kam es zu Aufführungen.
Ernst Julius Otto, 1804 in Königstein in der Sächsischen Schweiz nahe der tschechischen Grenze geboren
(er starb 1877 in Dresden), war Schüler der Thomaskantoren Johann Gottfried Schicht und Christian
Theodor Weinlig (Lehrer auch von Richard Wagner und Clara Schumann). In Dresden wirkte Otto ab
1830 als Kantor der Kreuzkirche sowie als Dirigent der Dresdener Liedertafel. Für dieses Metier schuf er
zahlreiche Zyklen, auch Oratorien und zwei Opern. Julius-Otto-Denkmäler befinden sich auf dem Platz
zwischen der Dresdener Kreuzkirche und dem Hotel am Altmarkt sowie vor seinem Geburtshaus in Königstein.
Die Militärkapelle des IR 42 war mit der Formation des Strauss-Orchesters nicht vergleichbar. Wenn
auch die Nordböhmen (zum Teil) eine volle Streichergruppe integrieren konnten, so stand doch die
„Harmonie“ (= Bläsergruppen mit Schlagzeug) absolut im Vordergrund. Bei der Unterschiedlichkeit von
Militärkapell-Besetzungen wäre vorauszusetzen, dass am besten über die konkrete Formation der jeweilige
Militärkapellmeister Bescheid wüsste. Dies legt nahe, dass die Instrumentation (bei der bekannten
Schwäche von Strauss im Umgang mit transponierenden Instrumenten) vom Komponisten Josef Wiedemann
besorgt sein könnte – etwa in der Art, wie Josef Kaschte am 1. Aug. 1867 sie für die Militärkapelle
des IR 21 abgeschrieben oder rekonstruiert hat (siehe Österreichische Nationalbibliothek Wien
Mus. Hs. 20.939). Kaschte war ebenfalls Komponist (u. a. „Schwarzenberg Marsch“).
Möglich ist aber auch, dass der für Strauss seit 1844 instrumentierende Militärkapellmeister des IR 12
und Komponist Johann Proksch bei der Instrumentation tätig geworden war oder mitgeholfen hat.
Proksch besorgte in jenen (jeden Kapellmeister überfordernden) Tagen auch die Instrumentation der
drei Tage zuvor im Sophiensaal uraufgeführten Walzer „Telegramme“, op. 318 (siehe SEV S. 494: hand-
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