NeuesLeben-012016

2b nach op. 265/4b: Die achttaktige Vorlage wird auf das doppelte Maß erweitert, indem die ersten
vier Takte wiederholt und die Fortsetzung Takte 5/6 sowie 7/8 der Vorlage zu zwei unterschiedlichen
Schlussformeln von jeweils vier Takten verarbeitet sind.
3a nach op. 251/3a: Die Vorlage erscheint umrhythmisiert beinahe wörtlich abgegriffen, durch zweitaktige
Einschübe ergänzt (Strauss: Takte 5/6 = Wiederholung von Strauss Takte 1/2; Strauss: Takte 9/10
= Umspielung von Takt 6 der Vorlage).
3b nach op. 105/2b: Transponiert von B-Dur nach G-Dur. Eine beinahe wörtliche Umsetzung in vereinfachtem
Maß (4 mal je 4 Takte), wobei die Spitzentöne g und h in zweimaligem Anlauf (d – g – d – h)
erreicht werden.
4a nach op. 268/2b: Transponiert von G-Dur nach F-Dur. Eine sehr interessante Bearbeitung. Zunächst
greift Strauss von den Terzen der Vorlage die untere Stimme auf und wiederholt die Takte 3 und 4, danach
bringt er die Originalversion mit der Oberterz (ohne wiederholte Takte).
4b nach op. 251/5a: Ein Spiel mit unterschiedlich verankerten Wiederholungen. Takt 1 der Vorlage
wird zu zwei Takten gedehnt und sofort wiederholt. Takte 3 und 4 werden dagegen verkürzt und zu einem
Takt zusammengezogen. Die anschließende 2-mal zweitaktige Sequenz ist zu einer bloßen Wiederholung
(2-mal zwei Takte) vereinfacht.
5a nach op. 268/3b: Transponiert von D-Dur nach A-Dur. Die beiden Harmonien 2-mal A und 2-mal D
erscheinen vertauscht und auf das doppelte Maß gedehnt: Takte 3/4 der Vorlage (D-Dur) zuerst (mit
zwei Takten Anhang) und dann Takte 1/2 der Vorlage (A-Dur) zu den Takten 5/6 mit Anhang.
Der Austausch von skizzierten Teilen oder Motiven hat Strauss bereits von Anfang an praktiziert – siehe
Skizzenbuch Melodie op. 7: 5a Seite 3, erweitert auf Seite 4 zur Fassung a und Fassung b (durchgehende
Achtel); im Druck erschien der Walzer 5a in der Reihenfolge Fassung b (Achtel) – Fassung a.
5b nach op. 215/5a: Den Pawlowsker Walzer von 1859, der etwas uneinheitlich wirkte, formte Strauss
mehr als 7 Jahre später entschieden fasslicher.
Er beginnt nun mit Takt 3 der Vorlage. Der ursprünglich zweitaktige Vorspann ist viermal zu einer Zwischenformel
(vier Achtel) verwertet worden. Die Vorlage-Figur Takte 3 und 4 ist exakt in einen Umtausch
versetzt (erst Stottereffekt, dann gehaltene lange Note). Die Takte 13/14 der Vorlage sind verlagert
worden: Mit den neuen Takten 27/28 ist der Höhepunkt durch Oktavierung (Höherverlegung) gewonnen.
Vor allem die volle Identität des in der Mitte verankerten Bass-Sekundgangs in Viertelnoten e
fis gis a h (oktaviert) unterstreicht, dass Strauss die Melodie op. 215/5a tatsächlich weiterverwendet
hat.
Mit diesen Beispielen haben wir wahre Muster des taktischen Vorgehens von Strauss erkundet: das melodische
Recyceln als eine (weitere) Möglichkeit für umfassende Genialität.
Mit 16-taktigen Walzer-Einfällen war Strauss von Anfang an (bereits auf Seite 1 seines Skizzenbuchs)
bestrebt, seinem Vater Paroli zu bieten. Dies hat er später – aus Anlass seines 50. Berufsjubiläums – mit
den Worten bekannt, die am 15. Oktober 1894 im „Fremden-Blatt“ zu lesen waren (Mailer VII, Seite
272f.):
Die Auszeichnungen, die mir heute zuteil geworden sind, verdanke ich wohl zunächst meinen Vorgängern,
vor allem meinem Vater. Sie haben mir angedeutet, auf welche Weise ein Fortschritt
möglich ist, er war nur möglich durch die Erweiterung der Form, und das ist mein Verdienst...
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