NeuesLeben-012016

Daneben bezog sich Strauss auf Motive der „Klangfiguren“, op. 251 (3a „Donau“ 3a und 5a “ Donau“
4b), der „Fünf Paragraphe aus dem Walzer-Codex“, op. 105 (2b „Donau“ 3b), der Walzer „Gedankenflug“,
op. 215 (5a „Donau“ 5b) und „Motoren“ op. 265 (4b „Donau“ 2b).
Eins dieser Werke (op. 215) war 1858 in Pawlowsk uraufgeführt worden. Drei Werke im Wiener Sophiensaal
(op. 105 Juristenball 1852; op. 251 Technikerball 1861 und op. 265 Technikerball 1862). Im
Dianasaal wiederum, Stätte der Uraufführung von op. 314, waren am 3. März 1862 bei einem Benefiz-
Konzert der Strauss-Brüder die Walzer „Wiener Chronik“, op. 268 erstmals dargeboten worden. Ihr entnahm
Strauss die vier Motive zu 1a, 1b, 4a und 5a – im Vertrauen darauf, dass nach beinahe 5 Jahren
von einem anderen Publikum keiner der neuen Hörer die Verwandtschaft von Melodien feststellen würde.
Für die besondere Vorgehensweise von Strauss haben wir als mögliche Begründung zwei Versionen
anzubieten (nicht nur alternativ). Zum einen: Er hatte vorhandene Melodiesammlungen bereits hinreichend
ausgewertet – aus dem Skizzenbuch für „Künstlerleben“, op. 316, die Motive 1a und 2b; aus der
Walzersammlung MHc-7753 für „Bürgerweisen“, op. 306, die Motive 2b, 3a, 4a, 4b – für „Wiener Bonbons“,
op. 307, das Motiv 1a usw.
Zum anderen: Der Verlegerwechsel Ende 1863 / Anfang 1864 von Haslinger zu Spina (erste Edition:
„Morgenblätter“, op. 279) hatte Strauss unter vermehrten Erwartungsdruck gesetzt. Er glaubte, ihm nur
standhalten zu können, indem er neue Wege beschritt, indem er durch Anleihen beim Vater sein melodisches
Repertoire zu verbreitern trachtete – vgl. in den „Morgenblättern“, die Melodie 2a mit des Vaters
Melodie 4a der „Österreichischen Jubelklänge“, op.179 (Linke 1987, S. 239, 226ff.).
Auf diesem Wege fortschreitend, bedeutete das Aufgreifen und Fortwickeln eigener Melodien den Vorteil,
dass er auch auf die Instrumentationen der recycelten Melodien zurückgreifen konnte, die ggf. nur
wenig zu ergänzen waren. Man vergleiche (als ein Beispiel) die Instrumentation von op. 251: 3a der
„Klangfiguren“ (Kraus-Partitur MHc-12221) mit jener von op. 314: 3a „An der schönen blauen Donau“ –
etwa die Bassstimme (Strauss-Kapelle Kraus-Stimme MHc-12199):
G (4-mal) = A (1-mal) = d (1-mal) = g = G
G (6-mal) = A (2-mal) = d (2-mal) = g = G
Neben dem bekannten Merkmal der Erweiterung bei den drei ersten Positionen stimmen alle Grundpositionen
überein. Dabei konnte sich Strauss – im einen wie im anderen Falle – auf den Kopisten und Arrangeur
Georg Kraus verlassen. Kraus war Kontrabassist der Strauss-Kapelle, geboren 1812, wohnhaft
Altlerchenfeld 116 (siehe Jäger-Sunstenau Dok. 13).
Kraus schrieb die Stimmen zu op. 314 für die Strauss-Kapelle (MHc-12199). Kraus hatte aber auch die
Partituren für die Opera 251, 265, 268 besorgt, denen Strauss seine Melodien für die Walzer „An der
schönen blauen Donau“ entnahm. Die Partituren der Opera 251 und 265 sind sogar von Kraus signiert.
Es liegt folglich nahe, Georg Kraus auch als Einrichter der Partitur der instrumentalen Walzer-Folge
op. 314 zu benennen, der im Rückgriff auf die Instrumentationen der recycelten Nummern und des bei
der Uraufführung verwendeten Materials tätig geworden ist.
Das zur Uraufführung bereitgestellte Material (noch ohne Introduktion und ohne Coda) konnte relativ
leicht aus dem von Strauss für den Wiener MGV geschaffenen Vorlagen (Klavier-Begleitstimme Noten II
Archiv MGV, Melodien in den von Weinwurm bereinigten Chorstimmen nach Noten I und Noten III Archiv
MGV) geschaffen werden. Als zusammenstellende Arrangeure kommen infrage: die Militärkapellmeister
Josef Wiedemann (IR 42) und Johann Proksch (einst IR 12).
Es ist durchaus möglich, dass die Genannten auf die von Kraus geschriebenen Partituren zurückgegriffen
oder gar mit Kraus zusammengearbeitet haben. Für die Militärkapelle des IR 42 waren freilich die zahl-
43